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意识到不能再这样躺着了，身体越安静，思维越集中。昨夜的酒未散去，感觉嘴巴失去了味觉。冲的水还剩半杯，强过无味的白开水。时间将至中午，腹中强烈蠕动。心慌，但无食欲。早先买的一袋方便面，显示已过期。固执地撕开，下锅，大口吞咽。然后靠在沙发上拨弄遥控器，不出门，静观其变。
电视上正在播放一部韩国电视剧，是韩剧中比较经典的一部。韩国人感情丰富细腻，表情灵活夸张。韩剧主人公有特点，男一号不是最帅的，女一号不是最漂亮的。这两个机会，是留给男二号和女二号的。男一号的主要特征是：长得不丑，性格内向，反应比别人慢半拍（尤其比女一号），特别有钱或特别穷，家世极其显赫或极其悲惨，有人暗恋（对方非常执着，只爱他一人不爱别人，且有人追求）。女一号特征：长得不丑，性格古灵精怪或凄苦，经常犯错或遭遇坎坷，常因无奈想骂人（尤其是男一号），对爱情执着，追逐爱情的道路一波三折。男二号特征：长得帅，性格外向，与男一号是哥们儿或者仇人，一般来说总归是情敌，爱就说出口，多未遂。女二号特征：长得漂亮，身材撩人，性格复杂，有心计，敢爱敢恨，对爱的人付出百分之百真心，多伤人、多受伤。
无论总结对错，对于很少看韩剧的安东月来说，能把主人公的特征总结得振振有词，连她自己都觉得惊讶。她对韩剧抱客观的态度。任何国家的作品都有优秀的和差的，只不过各国之间存在文化差异，继而出现偏差认识。之所以很少看韩剧，是因为很少看电视。很多人都说韩剧是泡沫剧，这些人大多属于看韩剧比较多的。安东月对这些人很无奈，不知道该不屑一顾还是嗤之以鼻。无可厚非，很多韩剧是让人看着心情愉悦的，剧情流畅，台词通俗易懂，无论是笑的前仰后合还是感动得痛哭流涕，看完觉得很舒服。正因为这样，很多人看完开始追究其有没有教育意义。就好像一边乐此不疲嚼着奥尔良鸡翅，一边说肯德基是垃圾食品。民间流传一种说法，叫精神活动都是温饱解决后的消遣。所谓吃饱了撑的，得了便宜卖乖没准就是专门随韩剧和肯德基而生的。对它们来说，除了低头走自己的路，这是一种自我激励。
韩国人善于表达细腻的情感。好多人对这种能力嗤之以鼻，是因为将细腻看做小家子气。看惯美国大片的人更是嘴下不留情。其实大可不必。有沙场悍将，也有邻家小妹。这两种事物从未招致否定，更没有因为一方的存在而否定另一方。也有人们认为，这些感情或想法谁都有，只不过不屑于表达出来。说实话，这些想法充其量处于他们的潜意识中。无法调动自如，就算告诉他们应该表达哪方面情感，也是绝对表达不出来或者表达不到位的。就好比命题作文，写一堆假大空。韩国人对细腻情感的表达，精确到变态的程度。这不是侮辱韩国人。因为能够想到的形容精确的褒义词，没有一个能够表达痛快的。
也有真的一眼都不看的，但也不妨碍评论，这种事情的错误性是肯定的。也可能他评论的内容恰巧适合某部韩剧，但这种行为是不对的。在没有看一部作品之前，否定它肯定是不对的，肯定它也肯定是不对的。都是一种不负责任的行为。浮躁的年代，有的作品饱受冷落和委屈，有的作品在争议中笑傲群雄。比起赞美和批评，客观可能才是它们最需要的。
韩国人很擅长给电视剧配乐，而且在这方面表现得很勤快，我们在看电视剧的时候时不时就能听到优美的背景音乐，纯粹靠演员说台词发声的场景很少。一般来说，一部韩剧会用几个到十几个背景音乐，而且大多带有演唱。聪明的韩剧制作人将这十几个背景音乐反复使用，放在各个合适的场景。观众听来听去总是这么十几个，却从来不会感觉厌烦，因为每一次音乐响起都有画龙点睛之功效，美感长存长新。韩曲极尽细腻优美之能事，曲风新颖玄妙，和国内歌曲比起来，这个特点就体现得更加突出。一部韩剧的成功，背景音乐起着非决定性但很大的作用。
☆、第八章 第6卷
韩剧利用搞笑和煽情两大手段，从剧首贯彻到剧尾。不用考虑太多社会因素、政治色彩、教育意义，将全部精力放在关注人物性格和情感经历上。这种手段让编剧在宏观把握上变得容易，同时不受过多其他因素的影响，可以创作出更加纯粹优秀的艺术作品，至于微观上的把握，那就纯粹看编剧自己的功力了。他们将搞笑和煽情穿插进行，吊足了观众胃口，紧紧抓住观众的心弦，措手不及，笑中带泪。实则是一种非常缺德的手法。这里使用“缺德”，原因参考前文中“变态”。
戏剧性冲突是韩剧在情节处理上的一大特点。细心的观众朋友会发现，凡是现代韩剧，剧中都少不了电梯。因为电梯是展现戏剧性冲突的一个重要道具。韩剧中经常有这样一个场面：紧邻的两个电梯门同时打开，一个人从这个门进去，另一个人刚好从那个门里出来，而且一个人正在被另一个人急切寻找。对此，也只能用缺德来形容。观众在看到这种情景时是非常着急的，恨不得自己冲进去告诉他们。久而久之，观众产生了抗体，一看到电梯就预先做好心理准备。以免还得边着急，边笑着骂编剧。
剧中的女主角古灵精怪、活泼可爱，给人一种玩世不恭，对任何事都不在乎的感觉。然而遇到情关亦难以逃脱，受常人会受的伤。前一个镜头给别人带来无尽欢乐，下一个镜头独自流下无数眼泪。再下一个镜头，阳光如前。这种将喜悲界限分明的坚强，在现实生活中是不可能实现的。即使是编剧本身也做不到，或许正是因为做不到才用这种手法。这只是编剧心中的理想主人公的理想状态。
看电视也不能认真专注地看，头脑中的联想比剧情演的还多，看一集产生的联想编成电视剧可以播两集。曾经有限的几次观看也是这样进行的，令人惊讶的是却能产生如此多的认识。无论是否在认真地看，最起码借助电视剧暂时成功脱离了现实。但是当认识到这一点，便没有办法再在虚幻世界站稳。强大的现实会用蛮横的力量将你拖出。就好比高空走单绳，走的平稳得益于精湛的技巧和心无杂念，但此时若去总结技术和心态原因反而适得其反。总结出的原因是非常正确的，但在此时会破坏它本身积累下来的成果。
一天多集连播，没有悬念没有噱头，也因此受人喜爱。天色不知不觉暗下来，朝窗外看已看不出什么，与睡前光景无异。今天与昨天，仿佛睁眼闭眼间。不需要洗漱，不需要出门，不需要考虑交通和复杂的人际交往，一天便也如此简单度过。是幸运还是悲哀。
姚菁的电话：在哪？
安东月：在屋子里。
姚菁：天哪，你不会一天没出门吧？
安东月：嗯。你游完泳了？
姚菁：什么时候的事情了，下一次游泳时间都快到了。
安东月：哦。
姚菁：看电影去，你收拾一下快出门。
安东月：我……
姚菁：快点，我们就在你楼下，你走到阳台。
楼下，姚菁一手拿电话，另一只手高举着向安东月猛烈挥舞。嘴里大声喊叫着。突然发现声音通过空气就能很容易传到对方耳朵里，赶紧挂掉电话。袁青和站在一边，仰着头微微地笑。
安东月用很小的声音说：我不去了，你们去吧。
却看见姚菁还在不停地召唤，一看手机才知道电话已经挂断。像姚菁那样大声呼喊，对她来说觉得很难。这么简单的小事她都做不到，和这个世界到底有多大差距。可是现在如果固执地再拨通电话，通过电话与姚菁讲话实在不合适。于是她不再说话，尽可能保持笑容，朝姚菁摇手示意不去。姚菁以为安东月在回应她的呼唤，喊的更加大声。这一下，把安东月逼上了绝路。
深吸一口气，冲着楼下大喊：我不去了，你们去吧。
声音、语速、字与字之间的间隔都显得十分生硬，果然连这种简单的事情都做不好。脸一下子红了，为自己拙劣的表现感到羞耻。
姚菁喊：真没意思，你就在屋里窝着吧，要变成植物了你。
安东月不说话，僵硬地站在阳台上陪着僵硬的笑。
姚菁：好吧。我们也不能勉强你，不过下次叫你必须去。我们走了！
安东月点点头。看到姚菁拉上袁青和的手转身就走，走两步，袁青和回头，跃过姚菁头顶朝她看。笑容消失，但那才是他真实的表情。安东月冲他点点头，然后用尽全力撑出一个微笑。袁青和嘴角微微扬起，然后马上恢复，最终也没能做出一个完整的笑。牵着一蹦一跳的姚菁，慢慢走远。
安东月注视着他们远去的方向，直到看不见他们的背影，小声地说：不要去。
剧中男女主角正在机场告别。男主角抓着女孩的肩膀不断鼓励打气，女孩笑着不停点头。最后男主角在女孩头上轻轻拍几下，转身离开侯机大厅。女孩注视他的背影，害怕他会回头看，拼命告诫自己：不要哭，不要哭，要笑着离开。眼泪翻涌而出，快速划过脸庞砸在地上。要笑着离开，一定要笑着…一定要…
一天有很多种度过方式。上班族的一天：挤公交，一手抓扶手一手抓早餐，颠簸中咽进肚子里，打开电脑，忙得焦头烂额或发呆八小时，挤公交，站着打盹。大老板的一天：很早睁开眼继续梦中的商业计划，打电话叫A组开会，打电话叫B组开会，打电话叫A组和B组开会，和客户吃饭，躺下思考明天的会议内容。演员的一天：上妆，开拍，卸妆；宾馆剧组宾馆。富二代的一天：打电话给莉莉，开跑车，摸副驾驶大腿，吃饭泡吧，夜生活，天亮送莉莉回家，打电话给Anny。
对于安东月来说，太阳升起落下，就是一天。除此之外，感觉不到其他日夜交替的方式。打开电视，前些天还闹得沸沸扬扬的腐败事件已无人提起，被集体淡忘。不知是国人心胸宽广，还是时间过了太久。登陆手机QQ，有留言。不到万赖俱寂，想不起这些附属功能。可能是留言太多，标准的QQ信息提示音“滴滴”声挤在一起，急促而嘈杂。
☆、第八章 第7卷
所有留言来自一个人，小辉。
小辉：我是小辉。
小辉：在吗？
小辉：在吗？
小辉：在吗？
小辉：工作很忙吧？
小辉：今天在吗？
小辉：在吗？
小辉：你去哪了？
小辉：是安东月吗？
小辉：在吗？
这些留言出自不同日期，但是这些不同的日期可以连在一起。就在小辉每天给她留言的同时，她每天都没想起来上线。最后一条信息，日期是今天。或许是因为与他不熟，心中并无感动和愧疚。她知道，这并不代表理所当然。没有人有义务天天惦记着她。
给小辉留言：对不起，我不是经常上线。
又留：哦，我是安东月。
写完两句话准备下线，对方回过来。
小辉：你来了？
安东月：嗯。刚好上来看看。
小辉：前几天都没上线吗？
安东月：是。我不经常上线。
小辉：应该说是经常不上线。
安东月：你别误会，我不是故意不上线�