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书信、日记在内。同时他的创作态度也十分严肃，他对自己的绝大多数 作品都不满意，在他晚年不止一次写信给勃罗德，带遗嘱性地要求对方把他 的所有著作“尽行焚毁”。富有眼力的作家勃罗德，早在1916年就发现了卡 夫卡作品的不寻常意义，他当然没有照他的遗愿去做，他把卡夫卡的手稿一 一加以整理出版，先后两次负责主编了卡夫卡的全集。卡夫卡的三部长篇小 说得以保存下来，首先应归功于他的这位诤友。此外，勃罗德还写了卡夫卡 传记和专论，提供了关于卡夫卡的第一手宝贵资料。 德国著名文艺批评家和文学史家汉斯·马耶尔曾与笔者谈到，在德国文 学史上， “一再冒出那么个别的人，他看起来好象与文学毫不相干。但是他 在写。他写的事物实际为读者打开了一个完全新的世界。” “这是传统中没 有过的”。因此马耶尔始终认为， “卡夫卡可以说是二十世纪德语文学中最 伟大、最独特、最有成就的作家”。
他的作品的不同凡响 卡夫卡最初写了些模仿性的诗歌和短剧，都没有保留下来。他早期的作 品值得一提的是断片小说 《乡村婚事》（一译《乡村婚礼筹备》，1907）和 1912年出版的短篇集 《观察》。卡夫卡的主要成就是1912年以后写的一系 列小说，其中长篇共有三部： 《美国》、《诉讼》、《城堡》；短篇小说共 有七十八篇，其中半数以上为千字以内的“微型小说”或速写，较重要的有： 《判决》、《变形记》、 《在流放地》、《乡村医生》、《为科学院作的报 告》、 《中国长城建造时》、《猎人格拉克斯》、《饥饿艺术家》、《狗的 探索》、 《地洞》等。此外，卡夫卡还写了一篇有名的长信《致父亲》，是 研究卡夫卡的重要文献。 卡夫卡的作品需要用多种方法论，从各种不同的角度去分析研究。但是 西方有些学者把卡夫卡渲染得神乎其神，他们或者从宗教立场出发，或者从 弗洛伊德的心理分析学着眼，避开卡夫卡作品中的社会批判这最有意义的部 分，断章取义，各取所需，从而把卡夫卡的研究引入唯心主义的迷宫。 其实卡夫卡并不神秘，他的作品既不是宗教式的神谕，也不是弗洛伊德 精神分析学的例证，而是对资本主义制度和现代人类生存境况的抗议书，社 会批判和揭示人类文明的堕落构成他的作品的中心主题。这是毋庸多言的， 卡夫卡的三部长篇小说就是最好的说明。特别是 《诉讼》与《城堡》，显然 提供了更多的让我们窥见卡夫卡的思想、艺术特色的资料。从成书的时间看， 《美国》最早，作者曾拟用《销声匿迹的人》的书名，现在的书名为勃罗德 所加。小说的主人公卡尔·罗斯曼 （卡夫卡笔下的主人公名字里往往都少不 了一个“K”字）是个十六岁的纯朴男孩，由于受一个中年女仆的引诱，被父 母驱逐到遥远的他乡——美国。在纽约码头的轮船上，卡尔为一个受人欺侮 的司炉工打抱不平，反而招来麻烦。这时突然来了一个身份为参议员的百万 富翁，声称是卡尔的舅舅，把他领到家里。但两个月后，这位 “舅舅”就借 口卡尔违犯了自己的家规，把他撵出家门。卡尔在一家客店结识了两个流浪 汉，叫罗宾孙和德拉马什，这两个家伙把卡尔看作是敲榨勒索的对象，对此 卡尔并不在乎，但当他们不尊重他母亲的相片时，他才愤然唾弃了他们。接 着卡尔很快又受到 “西方大旅社”的女总厨师的垂怜，给他找了个在旅社开 电梯的差事，但不久由于偶然擅离职守，被警察追捕，这时德拉马什突然出 现，掩护了他。于是卡尔又落入这个流氓的手里，当了他和他姘妇的仆人…… 小说没有写完。 《美国》是卡夫卡长篇小说最近似传统的现实主义的作品，读者随着主 义公的行踪，可以看到美国社会的贫富悬殊、劳资对立的情景和工人结社、 罢工游行以及资产阶级党派斗争等场面。我们可以看出，作者对资本主义世 界的许多矛盾和弊病是有所认识的，他的同情是在被压迫、被剥削的下层人 民一边。小说的色调不象作者其他作品那么灰暗。作者在日记中说过，他这 部小说是 “对狄更斯的不加掩饰的模仿。”所不同的是卡夫卡对他所描写的 对象只是客观地、冷静地叙述，而不象狄更斯那样具有更鲜明的倾向性。小 说题名为 《美国》，但写的并不是特定的、具体的美国（作者从未到过这个 国家），而是卡夫卡虚构的普遍化了的资本主义世界。
① 如果说 《美国》还只是部分地具有卡夫卡的艺术特色，那么 《诉讼》 ② 则完全是 “卡夫卡”式的了。 小说的内容不象 《美国》那样具体，而更具抽象化。主人公约瑟夫·K 是一家银行的襄理，在他三十岁生日的那天早晨，突然被秘密法庭逮捕，却 不宣布他的罪状，行动仍然自由 （小说第八章有交代：这是跟刑事案件不同 之处）。法庭设在一个仓库的阁楼上。约瑟夫·K自知无罪，他不想逃路， 而只一心想把案子搞个一清二楚。为此他去向熟悉的几个女人求助，却找律 师申诉。他从律师那里得知：法院是个 “藏污纳垢”的地方，徇私舞弊、贪 污贿赂、官僚主义，种种弊病可以说是应有尽有。他又去找法院的画师打听 自己的罪名。画师告诉他：“法院一经对某某人提出控诉，它就坚信这个被 告有罪，谁要消除这种信念，那真是困难万分。”约瑟夫·K鉴于律师九个 月也写不出申诉状，决定解聘他，因而遇见了律师的一个当事人 （谷物商）， 他告诉约瑟夫·K，他为了弄清自己的案子折腾了二十年，不仅弄得倾家荡产， 而且人也搞得精疲力竭，而递上去的所有呈文 “全部变成了废纸”……约瑟 夫·K在一次陪外宾参观大教堂时，那里的牧师对他讲了法典上一个 “门警 的故事”，晓喻他：真理是有，但通往真理的道路障碍重重。小说的结局是， 一天夜里两个穿黑衣服的人把约瑟夫·K架走了，在一个荒废的采石场上拔 刀把他刺死——这是法院对约瑟夫·K的最后审判。 如果说小说的前半部与一般同情弱者、暴露黑暗的资产阶级文学作品区 别不大的话 （当然，艺术表现方法是迥异的），那么，在结尾部分， “卡夫 卡特点”便很明显了。约瑟夫·K作为被告，他是受害者，他被法庭抛到被 压迫的人群中来，开始品尝到那些经常在他所任职的银行大门前哀哀无告者 的酸辛；作为银行襄理，他又是个不大不小的官，是跟法庭以及无数类似的 官僚机构有着千丝万缕的利害关系的一员，他也曾象法庭对待他那样对待过 向他求救的人们，因而他渐渐感到自己也是一个有罪的人，理应受到正义法 庭的制裁。因此当最后两个执刑的刽子手拔刀相见时，他束手待毙，丝毫不 加抵抗。 《城堡》篇幅最大，也是未竟之作，但更具卡夫卡的特色。主人公K踏 着雪路，要去城堡——统治阶级的衙门所在地——要求当局批准他在附近村 子里安家落户。城堡就矗立在前面小山上，看起来近在咫尺，向它走去时却 象有千里之遥。他就冒称城堡的土地测量员，先进村子找个暂时落脚的地方。 城堡的长官CC伯爵人人皆知，可谁也没有见过。K就想去找有关当局的负责 人克拉姆，为此他在一家小客店勾引了克拉姆的情妇弗里达，但她也不能帮 助他达到目的。K又把希望寄托给他的房东、克拉姆的通信员巴纳巴斯。一 天巴纳巴斯给他送来克拉姆的两封信，但一看，这是从档案柜里翻出来的多 年前的旧指示。K仍不甘心，继续写信要求克拉姆接见。为了达到目的，他 甚至屈尊去当学校的门房。但后来巴纳巴斯的妹妹奥尔嘉向他透露：哥哥自 己也从未见到过主人。最后克拉姆的秘书索尔梯尼命令K立即把克拉姆的情 妇送回客店。于是K与城堡之间的一切联系的可能性都断绝了……小说写到 二十章为止。据勃罗德说，卡夫卡计划的结局是：K在弥留不，终于接到城 ① 这部小说共十七章，其中完整的有九章，各章顺序为勃罗德所编排，初版于1925 年，一译 《审判》。 ② 小说的内容不象 《美国》那样具体，而更具抽象化。主人公约瑟夫·K 是一家银行的襄理，在他三十岁 生日的那天早晨，突然被秘密法庭宣布逮捕，却不宣布他的，1967 年版，29 页。下同。
堡来的通知：可以住在村里，但不许进城堡。 卡夫卡没有给他的 《城堡》规定时代背景和地理空间。城堡在这里是一 种权力的象征，是整个国家统治机器的缩影。这个高高在上的衙门。看起来就 在眼前，但对于广大的在它统治下的人民来说，它是可望而不可即的。K的 要求并不高，不过想在村子里落个户口，进一次衙门却比登天还难。这说明 统治阶级和老百姓之间有着一条不可逾越的鸿沟。 卡夫卡的几部主要作品都涉及到官僚制度的问题。他认为官僚制度是对 人的生存的致命威胁。这个城堡，不仅它的主要统治者CC伯爵是个永不露面 的神，官僚们高高在上， “与一般人格格不人”，而且作为统治机器的官府 也是似有却无，衙门里的大小官员很多，而且相当忙碌，但他们唯一的工作 内容似乎就是跟卷宗打交道，老百姓的痛痒却无人过问。 小说通过许多穿插的故事，对城堡里的统治阶级的专制暴虐和腐化荒淫 的行径进行了揭露和鞭鞑，描写了压迫与被压迫的对立。巴纳巴斯一家的遭 遇集中反映了这一主题。巴纳巴斯的妹妹奥尔嘉愤慨地说： “在贵宾招待所 那些跟班老爷们的眼睛里，我只是一个玩物，他们发起火来，可以任意摧残 我。”奥尔嘉的妹妹阿玛利亚揭露说：克拉姆 “能够一动不动地呆坐几个钟 头，然后忽然做出些残暴行为，令人吓得发抖。” “克拉姆对女人简直是一 个暴君，他叫一个女人来，然后再叫一个来，没有一个是玩得久的，一玩厌 了又叫她们走。”后来，阿玛利亚因为拒绝了克拉姆的秘书索尔梯尼的求婚， 全家陷入极大的恐惧，结果亲友邻人们疏远了，父亲鞋铺里的伙计也跑走了， 最后倾家荡产。这就是城堡管辖下的老百姓的命运。 贯穿于长篇小说中的那种层层叠叠、似虚似实的官僚专制统治的母题也 出现在卡夫卡某些短篇小说中， 《中国长城建造时》就是其中具有代表性的 一篇。这篇哲理性小说以冷峻笔调叙述了中国老百姓根据统治者的意志，从 全国各地被征调去修筑并无实际防御价值的万里长城，但 “他们并不知道现 在哪个皇帝在当朝，甚至现在叫什么朝代都还存在着疑问。”在卡夫卡的笔 下，这里的长城是人类一切徒劳无益的劳动的悲剧性的象征。 在揭露反动统治阶级的罪�