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好在他视力惊人，只要认真看，没有细节能够逃脱。
视线从一角开始，十三郎看着画中的每一道线条，每一块色，每一笔勾勒每一次停顿，不时会因皱眉停顿。
习惯的力量是很强大的，十三郎算不上画师，但也不是一无所知，因此当他看到一些妙处，心里总会忍不住要赞叹，或者不知不觉中去想。
为什么这一笔走势中途？为何那一块涂抹更均匀？此处是不是因为岁月流逝而变淡，这座城池为什么会这般高？
这些都是想，都是问，每一次必定换来剧痛，程度比刚才轻微得多，但足够打断记忆进程。
凝目，皱眉，低头。
抬头，凝目，思索。
无奈，握拳，愤怒。
平静，冷漠，之后重新开始。
事实上到这时候，十三郎已经大半忘记了自己做这件事情的初衷，可说是有些茫然地重复着这些举动，就像一个被设好程序的傀儡，不断失败，又不断重复。
看，再看，接着看，继续看，一直看。
慢慢地，十三郎忘了自我。
……
忘我是一种境界，修行过程中常常被谈到，但不仅仅指修士，连凡人也包括在内。
忘我不等于睡觉，简单解释一下，沉迷一道而不知外物就是通常意义上的忘我，也是大多数人所理解的。
这样想是错的。
真正的忘我，其关键不在于“忘”，而是“我”。不知外物不等于不知自我，沉迷也不是无思无想，恰恰相反，进入沉迷状态的人思维极其活跃，只是过于专注。
判断忘我的唯一标准为：有动无思。
以这种标准衡量，最低级的忘一点都不难，随时随地都能见到。比如，人人都会走路，人在走路的时候，可曾想过自己如何走路？先迈那条腿？
答案是没有。也就是说，本能与习惯便可看成是忘我，只是比较初级。
境界必有高低之分，忘我也一样。比如习武之人舞刀弄剑，经年苦修渐如化境，慢慢达到一种无思无想也能纵剑自如的时候，就是另一种忘我。
这个时候的武者不需要招式，动作也不一定是那些练熟了的套路，而是能够任意发挥，举手投足，随意挥洒即显高妙。
无招胜有招，说的就是这种。
这还不是最高的，因为它需要大量练习与经验、甚至需要实际搏杀作为基础，对一个刚刚练剑的人讲解无招，绝对误人子弟。
无招很高端，但还不是真忘我，否则不会持剑杀敌保护自身。既然眼里还有敌我，就证明其所忘记的并非全部，而是有所筛选。
真正的忘我，是一种可遇而不可求的状态，难以描述，只有模型。
挖掉眼睛去看世界，假如视力还在，就是忘眼。
砍掉双手触摸世界，假如感觉还有，就是忘手。
挖出心来感受世界，假如灵觉尚存，就是忘心。
所有这一切相加，就是忘我。
也就是说，第一重忘我可以变成最高的那一重，前提是把双腿砍下来还能正常行走。
有动，无思。
十三郎看着那些画，一笔一笔的看，其实是从第一步开始，让这种动作变成本能，之后进入第二重，眼中有画，心中无思。再下去，他要做的就是把眼睛与脑海分开……忘我因具体的事情而不同，但就看画这件事情来讲，忘眼即等于忘我。
当他做到这件事，那副画的记忆就不再储存于脑海，而是在眼里。就像人类行走时一样，“走”这种记忆存在与双腿，存在于每一滴血，每一条筋，每一个分子。
很艰难，但他一步步的迈进着。
……
时间流逝，时间从不停顿，时间在视线外溜走，时间催动十三郎的脚步。
一天，两天，一月，两月……十三郎日渐消瘦，身形依旧纹丝不动。
八个月后，胭脂鸟悄悄飞出来，身体散开如一层灵膜将十三郎包裹起来；身在其中，十三郎的身体失去重量，垂直“飘”在空中。
强悍如他，竟也需要考虑要节省精力。
三年两个月又十七天，在经历上百万此剧痛后，十三郎的视线从第一幅画上移开，眼里多了一座城。
胭脂鸟一直留意着十三郎的情形，此刻如火浪轻轻推动，将十三郎送到第二幅画前。
第二幅是门。
毫无疑问，这种线条简单的画看起来省力得多，十三郎只用了十天就把它看完，随后去往第三幅。
第三幅是人，三名甲士，一名黄袍主官。
人比城池小得多，但就作画而言，人是最难出神的“景”，同样道理，要看透一个人也不容易。
十三郎没有理会难易，他像看“城”一样看着他们，像看“门”一样看着他们，神情没有丝毫变化。
假如不是忘我，此时十三郎一定会发现，画面中的四个人，有两个会让他觉得熟悉。那种熟不是面容，不是气质，当然更不是衣着神通；那是一种感应上的熟，比如梦里，比如幻想，再比如前尘。
人虽复杂，终究不像城池那样一砖一瓦都需要细细的描，十三郎用了七个月零五天看完那四个人，去向第四幅，第五幅。
门栓门鼻儿都不难，十三郎总计才用去二十六天，转身朝第六幅而去。
那是一把锁，一把曾如刀阵翻滚的锁。
第1253章 目空一切
站在第六幅壁画前，十三郎没有马上开始看画，低头默默沉吟。
沉吟不做思考，十三郎神情平静，此前已很少因为头疼而锁眉；同时他也极其憔悴，双眼均有血丝，苍白的脸上透出几块病态的红，精神消耗巨大。
他需要休息，但没有时间。
虽不知道具体过了多久，但他能够感应到胭脂鸟的焦虑，大概明白自己已经看了很久。除此外，十三郎知道自己的身体，如非长时间透支精力，断无可能如此疲惫。
忘我也会累的，只是忘记的时候不知道，一旦停下来，疲惫就像潮水反扑过来，难以负荷。
十三郎并未停留太久，当身体稍稍得到舒缓，僵硬的脖子放松之后，就再度抬起了头。现在的他，想完全恢复状态，需要长时间调息打坐甚至睡眠才能做到，既然没有时间，不如坚持下去。
这些东西不需要思考，仅仅一个念头闪过就能明了。十三郎不再考虑什么，抬头，视线准确地落在图案一角。
看过五副壁画之后，十三郎抬头的动作分毫不差，视线精准到极点。
“轰！”的一声，刀绞般的感觉再度传来，十三郎双眉瞬间连成一条线，面孔抽搐。
那真的是一座阵，一座外形如锁的大阵。
一线一刀，一顿一符，每道条纹皆有玄机，并带重重森严。
这还只是画，假如那把锁真在眼前，效果将会如何？
假如开不了那把锁，试图以外力强行破去的话，将会承受怎样的反击？
无论金乌还是四足，包括他内心觉得实力最强的涅祖，当其投影之身站在面前，充其量能与这副画相比。这就意味着，单单这把锁，假如实物摆在眼前，其内里包含的力量就强过真灵，且是状态全盛的那种。
当然画毕竟是画，不能像活物那样蹦出去杀人，只要不去招惹它、不去看，或者像十三郎这么看，这副画也就是一副画，看不出什么特别。十三郎之所以痛苦难耐，是因为他现在受到龙族祝福的折磨，丝毫用不得脑；而在看到画中的那只锁的时候，不管懂不懂阵法，都难免会有神智牵引，被动想一想。
想不明白，但是肯定会想，偏偏十三郎不能想，于是就要吃亏。
忘我境内，十三郎在想与不想之间挣扎，脸色阵阵变幻中，其视线在壁画之上艰难移动，一寸一寸，一步一步，缓慢而坚决地走。
画幅巨大，视线缓慢，且要在剧痛煎熬中来回很多次，进程之艰难可想而知。
什么叫蚂蚁搬山？这就是。
他甚至不能叫，不能咬牙，不能发狠；无论痛得多么狠，心里多么苦，身体多么难熬，十三郎都必须保持平静，当那些不存在。
他只需要看，只能看。
……
七年。
零头不计，十三郎足足看了七年，才在眼中印出那只锁的模样，没放过一丝线条！
七年后，十三郎不成人形。
身体骨瘦如材，更风一吹就会飘到天上，丰润不失刚硬的脸颊深深抠进去，鬓发甚能看到白霜；两只纯透深邃如星辰般的眼睛变得通红，血丝蒙了一层又一层；如有道院的人黑暗中看到此模样，心里定然会想到一个人：谷溪。
奇异、甚可说诡异的是，在其疲惫欲死的面容下，藏着一丝发自本能的惊喜，就好像孩子失误打碎了珍爱的宝瓶，结果在里面发现金币，可以买来无数个同样的瓶。如再仔细看，且修为足够的话，会发现十三郎的气息波动有了变化，九十多年未变分毫的修为有了松动的迹象。
这不是奇迹，是神迹！
当年金乌临别时曾经估计过，十三郎足够勤奋的话，至少需要五百年才有可能喂饱那颗星。这还仅仅指的是修为。根据以往经验，十三郎知道它每过一重都需增加一种圆满，比如灵魔妖气等等。化神之后，这种需求尚未显露苗头，休说十三郎，连金乌都无从猜测，根本不知该从何处着手。
这些年，十三郎除开始一段时间，其余基本没怎么修炼，当下当下更不用提，体内精力快要消耗干净，状态极差。这样情形，不可能因为修为提高，而是满足了某种契机，使得那颗星印放松限制。
相比之下，这种迹象比修为提高珍贵太多，堪称无上机缘。
为什么会如此？
十三郎不知道，也不会去想；事实上，此刻他的脑子里根本没有“境界松动”这件事，那种惊喜完全是身体自己做出的反应，就好像被火烧到一定会缩手，女人看到钻石眼睛一定会亮，是本能。
本能传来喜讯，本能同时告诉十三郎，他的时间真的不多了。不单单因为要赶上升仙台开放，且他的身体已经承受不住，同时还有圣坛变化加剧，地面都已开始震动。
十三郎察觉到这一点，于是从忘我境中醒来，醒来后，他仅仅来得及拿出血魂丹服下便一头摔倒，晕倒。
累的。
……
再度醒来的时候，时间又过了一个月，以他强悍到令人发指的身体、强大无可匹敌的精神，居然一觉睡这么久。
底子好，就是好，血魂丹效果发挥尽透，十三郎的精力恢复了一些，且又迎来一个意外惊喜。
观画十余年，那个给他带来无数痛苦、同时也送来一场造化的龙族祝福明显安稳许多，这便意味着，十三郎虽然还是受其影响，但已不会像之前样，稍动神就会头疼难忍。
既然能想了，十三郎当即试图找出根源；很快他就发现，这种收获并非来自于祝福本身。那些记忆碎片还是那么乱，还是那么容易惊动，惊动后的效果当然也都在。
真正立功是他自己，十年忘我，十三郎心如止水，如把思考比喻为工作，现在的他完成同等大小的工作，闹出的动静少了很多，也小了很多。
“要根治，得慢慢收拾它。”
阿大好心送来祝福，结果是一场彻彻底底的灾难，等到十三郎从那堆记忆里翻出所谓控神之术，或许已根本就用不着。相比之下，这场忘我修炼反倒来得实惠，将来肯定有大用场。
“凡事都得靠自己，不能指望别人施舍。�