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这三个阶段实力的不同，决定了瑟琳娜战斗风格的不同。
与卢西恩战斗时的“冲灵剑法”是瑟琳娜几百年战斗的总结，个人实力最大发挥的前提下，融入足够的内蕴之美。
与戈林保镖狼人的战斗，则更多的是灵活与迅捷，完全符合血族风格。
饮用王平章血液后，与日本陆军之间发生的狂暴战斗，让观众大呼过瘾。
但深入分析，不难发现其实瑟琳娜已经丧失了血族风格，原因很容易推测，力量增长太多，不适应，没办法一下子掌握。
狂暴有力的战斗方式，正是以己之长攻敌之短。
饮用“太一”血液后，瑟琳娜的战斗风格又一次发生改变，可这次改变让很多观众茫然。
她与水兵，尤其与重巡上美女舰狼的战斗方式，让很多观众疑惑不解。
不是不好看，不刺激，而是看不懂。
既不是最早的迅捷灵活，美学韵味，也不控制不住力量的狂暴与大开大合。
简简单单的招式，每次都能取得不可思议的效果。
水兵不是她的对手，可重巡上的舰狼，看起来也强不了多少。
哪怕那个少女看起来很强大，动作迅速而凶狠，战斗经验也比其他舰狼丰富。
如果不是能够瞬移，一次就会被瑟琳娜的长剑重伤。
即便如此，她也没有坚持多久。
将重巡上的舰狼力量耗光，重伤打下海，瑟琳娜登上另一艘巡洋舰再次与其他舰狼战斗时，一部分华国观众才恍然。
瑟琳娜全新的战斗方式，有一丝“道”的味道，或者说“道韵”。
无论对手多么迅速，招式多么华丽，瑟琳娜总能用最简单的办法将其击败。
观众在理智上莫名其妙的时候，直觉上却特别舒服。
类比起来，曾经在动作电影中非常流行的“一招制敌”与瑟琳娜此刻的战斗有点相似。
不同的是，那些电影主角“一招制敌”的都是杂鱼，瑟琳娜一招制敌，部分杂鱼与高手。
她的动作，都是用最短的距离，并不快的速度，打破对手的节奏与连贯性，每次的时机都恰到好处。
太极理论吗？还是别的什么？
一直到《黑夜传说》蓝光发行，少数认真的观众，一帧一帧观看，才发现瑟琳娜动作的秘密。
从一开始，她与对手就是呼应的，仿佛能够预知。
如果对手的全部动作，归纳为一条繁复的线，瑟琳娜的动作就是一条直达终点，最短的线。
归根结底，这是数学的应用。
而所谓的“道韵”，也是数学在人体动作中的反馈。
事实上，最短的线，由人体实施，往往不是最美，看起来也不刺激。
但宁匀通过摄影机角度以及运动轨迹的连续调整，让瑟琳娜的动作赏心悦目，有了“道韵”。
别说武术指导设计的普通动作场面，就算最大投资的最佳动作戏份，与之相比也差距遥远。
这是根本概念的不同，宁匀打破旧有樊篱，从基础上走了一条全新的路。
瑟琳娜的战斗，与之前展示过的“动作拍摄系统”理念是一致的，但更胜好几筹。
简单说，这既不是演员能拍出来的，也不是武术指导和导演能想出来的，而是数学和美学的结合。
结合的水平越高，动作场面就越好看，也越符合观众的认知。
第八百九十六章 最终之战
技进乎道的展现用数学和几何来完成，观众们恍然。
“太一”的血液，学霸的血液，其效果理该如此。
瑟琳娜的进步合理又巧妙。
而瑟琳娜先找重巡舰娘的麻烦，观众们也明白了，这是保护手下，给其他血族少女减少压力。
……
美军舰队，航母上一艘艘轰炸机和鱼雷机起飞，飞往正在交战的日本舰队。
在血族少女与舰狼们战斗的时刻，轰炸机开始俯冲投弹，鱼雷机进入攻击阵位。
瑟琳娜面无表情的看了一眼天空，一枚千磅炸弹带着尖啸从高空坠落，直奔瑟琳娜而来。
一部分观众觉得有点不太对劲儿，战前没表示过人类会在这时候袭击。
这是将血族和舰狼一起炸沉的节奏啊？
难道约定好的，血族必须付出的牺牲？
不管怎么看，人类竟然有点反派的味道。
可想到联络员小姐的观点与坚持，“提前轰炸”也不能算错。
美国海军出动的时机非常好，有血族少女在舰上战斗，舰狼们无法配合操纵战舰，甚至因为受到攻击，与水兵操纵的战舰互相干扰，错失躲避鱼雷的时机。
轰！轰！
两发鱼雷击中战舰舯部，海水疯狂涌入。
眨眼间，一艘日军航母战沉！
又是一声惊天动地的爆炸，浓烟与火光同时淹没了舰狼和血族少女的身影。
日本海军航母同样放飞舰载机，超出血族与舰狼们的大海战开始了。
主要镜头仍然放在血族少女与舰狼们的战斗上。
有了人类轰炸机与鱼雷机的加入，战斗更加残酷。
舰狼与血族少女们可以使用的武器更多，炸毁的炮管，残破的钢铁碎片，都成为双方攻击的武器。
在少女们战斗到最高潮的时候，瑟琳娜终于遇到了她真正的对手，大和号战列舰的完美“舰娘”，上野树里扮演的藤崎茜。
瑟琳娜在其他舰狼身上有用的战斗方式，面对藤崎茜的时候，失去了作用。
大屏幕上的画面变了。
永不沉没的“大和”号战列舰变得透明，藤崎茜与“大和”真正融合一体。
战舰上的水兵，军官，舰长，全都消失不见。
只剩下空寂“大和”中的藤崎茜与瑟琳娜。
爆炸声，炮声，呐喊声，惨叫声，渐渐低沉，渐次消失。
只余寂静属于瑟琳娜的脚步声，和一点点浮现的、隐约的音乐。
组成音乐的，是只有日本观众熟悉的三味线、尺八、复数的太鼓、荒神琵琶。
然而不熟悉日本乐器的观众，也能听出音乐中的风格。
大屏幕上每个角落，仿佛都变成藤崎茜眼中的世界，不再真实。
中央冷寂、犀利、坚硬而强大，刀锋般刺人！
边缘绚烂、浓烈、艳丽，似绽放的樱花，温柔、浮华！
将这两者过渡交融的不是平静与和谐，而是一样的冲突，一样的风格对立，如同一把把交替相向刺击的利剑！
绝无妥协，却就那么融在一起，达成最险峻的平衡！
瑟琳娜的身影，在不同的位置，在两种矛盾重重的色彩与风格中变幻。
音乐声渐大渐浓郁，太鼓声不在低沉，猛然绽放！
然后是突然而至的人声，听不出意味风格浓烈的少女和声，婉转，起伏，高昂！
锦裂弦断。
神奇的色彩，不可思议的画面，震撼灵魂大胆狂放的音乐，将每一名观众的神智紧紧攥在手中，死死不放，每一丝精神都消耗其中。
画面在眼中爆炸，音乐在耳中爆炸！
少数完全投入其中的观众，神情恍惚，神色丧然。
我所见到的画面，真正存在吗？
我所听到的音乐，真正存在吗？
他们简直无法相信自己所见所听，一切都超乎想象之外！
其他观众一样目瞪口呆，这到底是什么？
是领域！
对，这是领域！
是藤崎茜的领域，竟然能用如此惊人的画面和音乐表现出来！
不可思议的表现出藤崎茜的思想！
是唯心在物质世界的反映！
不是如梦似幻，是真实存在！
大屏幕上的画面不因观众的惊叹、沉醉、中毒而停顿，仍然在继续，如徐徐展开的画卷，却比最动人的画卷更精彩。
倏忽出现，倏忽消失的藤崎茜一样沾染了画面风格，容颜的表情有种浮世绘仕女的沉静与悲伤。
可藤崎茜的身姿与动作，她的每一次攻击，她的每一次出现，都竭尽灵魂与生命之力，在画面中央的冷寂中，闪耀最浓艳的彩色！
观众深刻的感受到她的心。
死亡是尽头却不值得畏惧，生命值得眷恋却毋须珍惜！
人生的美丽只在一刹，不是胜利不是失败！
只要用尽全力，付出一切的绽放！
从《黑夜传说》一开场，给观众带来无穷惊喜，散发无尽魅力的瑟琳娜，在藤崎茜领域的压制下，光彩尽失，黯淡无色。
力量，感知，道韵，加在一起也无法抵挡领域，无法抵抗纯粹的内心对现实的入侵！
瑟琳娜的身上身下，瑟琳娜的武器，尽是藤崎茜的色彩与心灵折射。
一次次的攻击下，瑟琳娜的抵抗越来越艰难。
震动灵魂的音乐，越来越激昂。
轰！
突然一声爆炸打破了音乐的节奏，画面也震动了刹那。
与此同时，瑟琳娜手中的长剑化成一片片碎裂的银光，挥手间四散，点点钉如墙壁与天花板，发出清脆的碰撞声。
在藤崎茜掌控的领域中，在冷冽与绚烂交锋的画面中，点点银光如同夜空的星，遍洒的星辉，打破平衡。
瑟琳娜眼中的世界，一点一点浸染冷冽与绚烂，将浓郁变浅淡，将冷冽变生动，将一刻即死变亘古悠远！
音乐也随之不同，激昂悲郁的音乐声中，嵌入小提琴与钢琴制造的生机。
终于，瑟琳娜成功展开了自己的领域，不是光明温暖，却是月与恬淡。
与藤崎茜一样没有对死亡的恐惧，却有对生命的眷恋与对生活的从容。
两种领域，两种人生，两颗不同的心，分开了音乐与画面，却共享了一个镜头，一部电影。
第八百九十七章 舰娘覆灭
钢铁融化，空间扭曲。
大和号战列舰上的一切都成为藤崎茜的武器。
一把把尖刺的利刃，划破空气，形成音爆，射向瑟琳娜。
躲避，碰撞，利用身边的一切，在自我的领域里，瑟琳娜又能使用“道韵”作为武器。
一切都是最精妙的直觉，是数学计算。
但与藤崎茜不同，拥有自己领域的瑟琳娜也不能改变过多物理规则。
两人之间的战斗，一个如同魔法，一个如同操纵体术到极限的大师。
两种人文思想与美学思维的对抗，在音乐在画面上展现，伴随着激动人心的战斗。
不是每个观众都能理解这些。
瑟琳娜与藤崎茜的心容易感受，思想与美学晦涩多了。
或者说，大部分观众，包括很多的成年观众，也无法深入理解此刻的画面和音乐，更不要说认同。
但瑟琳娜与藤崎茜的战斗本身，她们的动作，她们战斗时的特效，已足够刺激任何观众的神经。
画面与音乐的展现，就算不理解，也让观众们大开眼界。
这可能是第一次，有导演将动作场面中的领域，以合理而动人的画面形式，给观众展现出来。
关于精神，关于美学，甚至关于意识流，在艺术电影里有无数导演尝试过，用奇异的画面传达给观众。
可在这些画面中加入两个人的战斗，从未有过。
另观众容易接受，让导演们觉得巧妙的是，宁匀对艺术和精神世界的展现，以战斗为主，以内涵与美学为辅。
主次清晰，既是不喜欢画面的颜色，交错的思想冲突，只看动作戏本身，也足够了。
更让导演们觉得巧妙，甚至无法学习的是，战斗中的两个人都是美丽的女性。
女性，无论在西方文化还是东方文化中，都代表了美。
无论对思想，还