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“暑期档之王回归暑期档，华纳兄弟有不参与到其中的理由吗？”
在华纳兄弟的董事会上，面对诸多独立董事和执行董事，CEO杰夫·罗比诺夫发出过这般掷地有声的话。
当然，这个项目仅仅完成剧本，一切都处于最初阶段，杜克也只是让南希·约瑟夫森稍稍向外透漏了一点消息而已。
虽然早在94年，剧本的大纲和人设就被他在编剧协会备案，但杜克还是收购了一本沾边的漫画改编权，并没有花费多少钱，可以减少后续不必要的一些麻烦。
不过也仅仅就是如此了，这种事在好莱坞永远无法避免，想想曾经的那些大获成功的影片，哪部大卖后没有所谓的抄袭声音和跳出来想分杯羹的人？
即使这种官司基本都是必输的结局，还是有一个接一个的编剧和作家跳出来，他们拼命想跟这些知名电影扯上关系，以争议博取眼球，进而推销他们的作品。
最为典型的，曾经控诉詹姆斯·卡梅隆“人奸”电影抄袭的某位作家，在媒体大肆报道后，他的作品竟然短时间内兜售一空……
利益才是招来这些人最大的因由。
手中有了大批的资金，杜克拿出一部分准备投入到雅虎上面，前次从凯利斯那里注意到这个网站之后，特意让人查了一下，创始人之一确实有个姓杨的，虽然还查到了很多具体的信息，可惜对他来说毫无用处，因为他根本不记得……
杜克准备把二十世纪福克斯到账的资金投入到股市中，如果能直接投资的话更好，大卫领衔的团队会与雅虎的一些股东接触，看能不能从他们手中买到股份，或者等雅虎下一次扩股融资。
如果实在没资格进去分蛋糕，那就从股市能买到多少算多少。
剩余的资金他会暂时压下不动，查尔斯·罗文已经答应了他出任另一个项目的制片经理，两人接下来的一段时间会进行具体的商议，随后大笔的资金会流向新西兰，托尔金的史诗巨作需要两年乃至更久的前期准备时间。
这些都是接下来几个月的工作，也需要按照计划循序渐进的进行，一切都急不来。
最近不但是华纳和福克斯凑了上来，就连迪士尼也尝试着与南希·约瑟夫重新建立良好的联系，《芝加哥》不断攀升的票房已经证明了杜克离开暑期档，即使不能横扫所有对手，还是能在激烈的竞争中脱颖而出。
进入1997年之后，《芝加哥》的院线数已经滑落到了1000家以下，工作日票房单日甚至不足100万美元，到了一月中旬的时候，影片的北美票房累积1亿3981万美元，院线数还在继续缩减。
同档期的另外两部影片，《星际迷航：第一击》因为票房滑落速度太快的关系，已经被强制下档，北美票房最终停在了9175万美元上面，与《芝加哥》相比，充分诠释了先赢不叫赢这句话。
而《英国病人》院线数始终坚持贯彻冲奖影片的发行策略，院线数一直维持在500家左右，北美票房累计渐渐接近了2800万美元。
由于《芝加哥》在冲奖方面投入有限，最近一段时间，米拉麦克斯和《英国病人》明显在宣传公关方面占据了优势，不过杜克的目标首要是奥斯卡提名，《芝加哥》想要在奥斯卡颁奖典礼方面有所作为，虽然不是没有可能，却有一定的难度。
一月下旬，第69届奥斯卡提名者午宴按时在比弗利山丽晶酒店举行，杜克没有去参加，而是由南希·约瑟夫森代表他出席，不出事先所有人的预料，《芝加哥》和《英国病人》成为阿瑟·米勒公布的提名名单中最大的赢家。
《英国病人》摘下最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳剪辑、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳配乐、最佳音响效果、最佳男主角和最佳女主角总计十一项提名，米拉麦克斯可谓大获全胜！
《芝加哥》也不逞多让，拿到了最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳剪辑、最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳原创歌曲、最佳男主角和最佳女主角总计十项提名。
在南希·约瑟夫森的运作下，娜奥米·沃茨拿到了人生中的第一个奥斯卡表演奖提名，而饱受攻击的汤姆·克鲁斯也如愿以偿，做了大量工作后，终于获得第二个奥斯卡最佳男主角提名。
至于凯瑟琳·泽塔·琼斯，她的表演确实不比娜奥米·沃茨差，但她现在只是刚刚进入好莱坞的新人，经纪人薇薇安所在的也不是大型的娱乐经纪公司，想要获得提名，还要熬几年资历。
“Yes！”
比弗利山庄的豪宅里，汤姆·克鲁斯兴奋的挥动了下拳头，他也没有参加提名者午宴，刚刚拿到派特·金丝莉传过来的提名名单，似乎看到了奥斯卡小金人正在向他招手。
妮可·基德曼也看到了这份名单，坐在旁边脸色雪白的不说一句话，心情显得有些恶劣，原因也很简单——娜奥米·沃茨获得了奥斯卡最佳女主角提名！
一个曾经需要让她提携，甚至救济的人，忽然翻了身，获得了远远超过她的成就，其中的滋味也只有本人才能体会得到。
就因为她攀上了杜克·罗森伯格这个导演，所以现在隐隐跻身到了好莱坞准一流女星的行列，而自己呢？还是个依靠汤姆·克鲁斯的花瓶？她和娜奥米·沃茨之间有什么区别？只是站在背后的男人不同，就造成了天差地别的结果！
眼睛转向汤姆·克鲁斯那边，他还在兴奋，妮可·基德曼却清楚，如果指望他，她的未来不可能再进一步，就算是汤姆·克鲁斯自己，在阔别多年之后再次拿到最佳男主角提名，还不是依靠杜克·罗森伯格？
“嘿，亲爱的！”汤姆·克鲁斯转头看向这边，“你不为我高兴吗？”
妮可·基德曼勉强挤出一丝笑容，“当然为你高兴，恭喜你，汤姆。”
“放弃以前的矛盾跟杜克合作，这一步走的太正确了！”
站起来，围着沙发附近走了一圈，汤姆·克鲁斯还在自言自语，“影片的北美票房已经接近1亿5000万美元，还拿到10个奥斯卡提名，我们是名副其实的赢家！”
虽然他只有500万美元的片酬，不能从票房中分一杯羹，但汤姆·克鲁斯难得感到了满足，梦想中的奥斯卡最佳男主角近在咫尺！
看着兴奋中的丈夫，妮可·基德曼暂时压下嫉妒和忿恨等负面情绪，他们毕竟是夫妻，虽然最近一年多矛盾冲突不断升级，却是真真正正的利益共同体。
“汤姆，你应该打个电话吧？”她忍不住出言提醒。
克鲁斯愣了愣，奇怪的问道：“打电话？给谁打电话？”
妮可·基德曼心中叹了一声，克鲁斯还是这么不会做人，这届奥斯卡拿到提名已经算是胜利了，他想获奖难度太大，而杜克·罗森伯格的作品能让他获得一次提名，很可能就会有第二次，这种时刻不打一个感谢的电话拉近关系，那还要等到奥斯卡颁奖典礼之后吗？
“你不应该给杜克打个电话吗？”妮可·基德曼缓缓开口，“我们现在跟他没有矛盾了，别说你看不到交好他的必要！”
只要有人提醒，汤姆·克鲁斯还是很精明的，马上明白过来，急匆匆的走到电话边，拨通了一个私人号码。
“嗨，杜克，是我。”
毕竟不是真正的笨蛋，汤姆·克鲁斯说起漂亮话也是很动听的，“没什么事，我只是想跟你说声谢谢！不，不，不，一定要说，我非常感谢你给了我这次机会，非常感谢你给我的帮助，如果我能拿到最佳男主角，我请你去拉斯维加斯狂欢，就这么说定了！”
挂断电话，转头看向妮可·基德曼，汤姆·克鲁斯对她点了点头，曾经的矛盾和现实的收益哪项更重要？
这是汤姆·克鲁斯在考虑的问题。
另一边，杜克早就考虑好了这个问题，只要靓汤不再触犯他的利益，他也懒得继续纠缠，毕竟双方间也没有肖恩·康纳利和梅尔·吉布森这样不可调和的矛盾。
现阶段，他考虑的是《芝加哥》如何借着奥斯卡提名名单重新扩大上映和推向海外。
第二百五十二章 周边收入
好莱坞的这些家电影公司为什么要运作奥斯卡奖项？还要在里面投入大笔的资金？如果说过去影片冲奖的投入大致都在数十万顶多百万美元左右，就像这一届的《芝加哥》，总计不过投入了一百万美元，那自《英国病人》之后，米拉麦克斯正式加入到这场游戏中，奥斯卡冲奖开支将以闪电般的速度堆高到数百万美元乃至上千万美元。
到世纪之交，千万美元甚至只是获奖的入门级保证。
为什么电影公司要投入这么多的资金？因为荣誉和艺术成就？这确实是个冠冕堂皇很能提高逼格的理由。
实际上呢？
或许去年大获全胜的《拯救大兵瑞恩》是最好的例子，影片拿到了九个奥斯卡小金人，获奖的时候基本从全球市场下线，拿到手的小金人对票房没有太多帮助。
但是！别忘了一部影片不止是有票房收入，随着时间的推移，影片的票房收入占总收入比在不断下降！
上一届奥斯卡之后，《拯救大兵瑞恩》在包括北美在内的全球市场推出了录像带和VCD，其中既有销售，也有租赁，截止到新年前，这方面在全球市场的总收入为1亿4458万美元！
还有电视播放版权，全球总收入达到4180万美元！
此外，影片还跟孩之宝合作，推出了拯救小队和大兵瑞恩等角色的人偶，虽然销售情况只能说非常一般，却也有400多万美元的收入。
最佳影片可以说在其中发挥了重要作用。
在网络不够发达，信息还没有完全爆炸，奥斯卡也没有彻底小众化和政治化之前，奥斯卡提名和最佳影片还是相当多人选片的风向标，除去少数例如《肖申克的救赎》这样的奇葩片外，获得奥斯卡多项提名的影片，一般都会迎来商业收入的大幅度上涨。
奥斯卡提名名单公布后，《芝加哥》北美放映规模再次扩大，第一时间由原本滑落到的428家激增到1550家院线，就像去年的《拯救大兵瑞恩》一样，受到奥斯卡提名的刺激，有不少原本没有观看影片计划的观众走进影院，还有已经看过的人重新温习一次。
院线暴涨后的首个周末，《芝加哥》的票房强势反弹，出现大幅度逆增，三天报收1078万美元，随后的三个整周里，影片分别斩获875万美元、589万美元和458万美元，北美票房累计1亿6981万美元。
影片的北美票房潜力渐渐耗尽，院线又一次大幅度回落，只以不到500家的规模，继续收割北美最后可能拿到的收获。
同样是在提名名单公布后，《芝加哥》的海外上映正式开启，影片同时登陆欧洲、拉美、澳洲、亚洲乃至非洲一些市场。
十项奥斯卡提名确实给影片镀了一层耀眼的光环，但歌舞片离开西方世界，注定水土不服，就在杜克和查尔斯·罗文商议新西兰事务的四周时间里，《芝加哥》从澳大利亚斩获1100万美元，从法国拿到637万美元，在德国报收532万美元，在西班牙拿走922万美元。
影片最大的两个海外票仓，出现在了与美国文化同根同源的英国和深受美式文化影响的日本，分别拿到海外最高的2733万美元和2593万美元，再加上其他百万级的市场，影片