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好莱坞从来就没有远离过政治，杜克只是写出了剧本的框架，几个编剧编写时，明显将一些个人的政治观点带入到了其中，也被他这个导演在开始时忽略掉了。
杜克发现后，立即删掉了这些东西，他没有必要在影片里嘲讽一些政治人物。
时间渐渐临近圣诞节，拍摄总不会一帆风顺，而且一些因素就是杜克无法左右的，比如说天气。
新墨西哥州的气候为典型的沙漠气候，温暖而干燥，阳光充足而且湿度又低，虽然有些地方会年降雨量能达到1000毫米，但石膏沙漠所在的这片地区绝对不在其中。
不过，就在圣诞节前几天，小雨不期而至，而且淅淅沥沥的下个不停，这绝对不是缺水少雨的废土世界应该有的气候，杜克干脆暂停了拍摄，好在实地进度稍稍领先于计划，也不会造成多少延误。
杜克有了空闲，那位《洛杉矶时报》的副主编莎拉找上了门来，想要对这部电影来一次专访。
为了宣传考虑，杜克也没有拒绝，就在小雨中支起几把大号的太阳伞，边欣赏着难得的荒原雨景，边谈论起了这部电影。
细碎的雨珠打在太阳伞上，发出了轻微的响声，天气稍稍有点凉，莎拉紧了紧自己的外套，打开了录音笔。
“这部影片的男女主角你没有举行任何试镜……”她率先问道：“为什么选择了汤姆·克鲁斯和查理兹·塞隆？”
“我喜欢寻找那种火花迸发意念相投的瞬间。”
杜克停顿片刻，以便更好的组织思路，“那种那人一走进房间你就能感受到的颤抖，是靠直觉体会的过程，就像我们遇到特定的人一样。你就有一种直感，没错，他们就是对的人。当人们坠入爱河时会有那种特殊的感受，你的体内，你的内心世界一直都有个理想型，当你遇到某人，而这个人不知怎么的就和这个理想型吻合，选卡司就是一个类似的过程。”
“众所周知，是你发掘了查理兹·塞隆。”莎拉转到了女主角身上，“她在你的制作中总能做出一些不可思议的表现，她最出彩的角色都是出现在你的影片中，这是为什么呢？”
“我还记得我与莎莉的第一次见面。”
为了宣传的需要，杜克从来都不介意信口开河，“我们只是见面谈了谈，我的第一印象就是，她相当聪明，思路相当敏捷，身上蕴藏着某种不安的能量。莎莉活力充沛，无法预测，还很有趣。这总是让我想起和孩子在一起工作的经历，你总是不知道那个小家伙下一秒要干什么，真是奇妙。”
莎拉很聪明，没有继续深挖，反而问道：“拍摄中你最怕什么？”
“灾难，不可预知的灾难。”
杜克指着伞外面滴落的雨点，说道：“比如气候变化，下雨。我们什么东西都建好了，彩排都开始了，我们修好了路进行所有的彩排，结果下雨了。”
“我们认识的非常早，我看过你所有的影片，也基本都到你的片场或者首映式采访过。”莎拉捧起桌子上的热茶，“除去《芝加哥》，你所有的影片都可以归结到动作片的范畴当中，你对动作片有特殊的感情吗？还有，你如何把握《狂暴之路》以及其他影片的动作场景？”
“于我来说，动作电影是一种特殊的、更高的电影艺术形式。”
任何一种电影，都有它的可取之处，杜克稍作沉吟，又说道：“拍摄动作场景时，你不能想，‘哦，那我们就砸烂很多东西就行了’，你不能那么对待它。你必须要试着创造出非常清晰的句法，而非单纯的激烈的碰撞。”
相比刚才那些不着边际的话，杜克回答这个问题所说的基本都是真实的想法，“这是一个高速发展的时代，摄影技术不断在进行日新月异的变化，以前一切都得实时拍摄，无法像今天这样随心所欲地操控图像。”
“我还记得拍摄《生死时速》和《勇闯夺命岛》时，我们尽可能的实景拍摄。今天，如果需要，我们可以拍摄很多画面，然后很轻松的使用电脑技术合成，还有，现在去看十几年前的录像和动作片，会发现他们节奏都很慢。我们整个社会正变得越来越快，我也必须加快《狂暴之路》的节奏。”
雨天不但让剧组暂时停工，也带走了很多记者，完成对杜克的专访，包括莎拉在内的记者，纷纷离开了新墨西哥州。
不过这场小雨只持续了一天多点的时间，当太阳再次挂上高空，炽烈的阳光只用了很短的时间就烤干了本就不怎么湿润的大地，杜克也得以再次让剧组开工拍摄。
或许是休息一天积攒了足够多的精力，重新开始拍摄后，剧组的进度很顺利，不过杜克还是着意强调了几点，特别是对自己的艺术指导汉娜·瑟琳娜。
他主要强调了两点，一是要色彩尽可能的丰富，以和其他末世题材昏暗单调的不饱和色彩区分；二是要在艺术指导方面尽可能的美，因为他认为，在物质贫乏的末世，幸存者会寻找一切能带来点美感的东西。
《狂暴之路》就像是魔戒三部曲一样，让汉娜·瑟琳娜有了充分的用武之地，她恰如其分的将布景融进宏大壮丽的环境背景之中，让整个世界构成更为统一的画面，千里黄沙和万里碧空，蓝与黄构成了布景的基色。
这对原色强烈的对比效应通过呼应和切换，连绵沙丘上深蓝滤镜效果的天空，逼仄压抑的土色岩壁堡垒，死去绿洲蓝色夜空幕布中蹒跚而行的黑色幽灵，带着一丝血色的昏黄沙暴，有如直接泼油漆桶式的大色块构图不断暗示着废土世界的苍凉……
按照杜克的想法，只要他的影片质量有保障，如果上映后，汉娜·瑟琳娜拿不到学院派的艺术指导类奖项，只能说学院派连最起码的那点公平都扔掉了，看待科幻片和动作片的眼睛里，全都是赤裸裸的不加掩饰的歧视。
当然，以杜克的认知，发生这样的事情他也不会感到奇怪。
拍摄进行了接近一半，已经有三分之一的改装车在乔斯·威廉姆的烟火组手中炸成了碎片，在沙漠和荒原之中拍摄无疑相当辛苦，剧组成员目目相望数十天，在风大的时候，四处乱钻的沙子简直让人崩溃。
还有沙漠中的各种动物，剧组虽然有专门的驱蛇人，但也有照顾不到的时候。
安娜·普林茨的拖车中就不知道怎么钻进去一只蜥蜴，幸好是无毒的类型，就算是这样，她也不想再一个人住，干脆搬到了蒂娜·菲的拖车里。
至于蚊虫叮咬带来的困扰，只能说是小麻烦而已。
这里毕竟是沙漠，不是设施齐全的华纳制片厂，杜克能做的就是尽快完成拍摄，离开这个如同地狱般的沙漠。
坦白地讲，这样的气候环境他也很不喜欢。
以前拍摄《独立日》和《变形金刚》时，杜克都到过新墨西哥州的白沙导弹靶场，但那时的拍摄最多不过一周而已，还有军方作为后勤保障，远不是现在能比的。
接下来的拍摄中也发生了一次意外，杜克和约翰·施瓦兹曼再次将IMAX摄像机安装在车头拍摄，以增加镜头的视觉冲击力，只是沙漠地区的环境太过复杂，这辆安装了摄像机的改装车刹车时发生意外，撞到了费罗莎的战争机器上面。
由于两辆改装车都经过特意的加固，行驶的速度也不快，车辆和演员都没有发生意外，娇贵而又笨重的IMAX摄像机却被撞毁了。
那位驻扎在剧组的IMAX公司的代表几乎为此发狂，IMAX摄像机全部加起来也没有十台，其珍贵程度可想而知。
剧组肯定要进行赔偿，这算是一笔意外的支出，而且按照杜克的要求，拍摄必须用到两台IMAX摄像机交叉拍摄，只能等IMAX公司尽快把摄像机运到新墨西哥州的片场。
拍摄再次暂停，由于临近圣诞节，杜克干脆给整个剧组放了假，在圣诞节假期结束后，IMAX摄像机也运送到位，剧组再一次在新墨西哥州集结。
第七百一十二章 资本和利益
时间终于跨入到了2009年，新墨西哥州的石膏沙漠上仍然盘踞着一个异常庞大的剧组，在远离了旅游区的荒无人烟的沙漠上，杜克带着上千人在忙碌的拍摄。
这里有大漠孤烟，有追车枪战，有远程狙击，有近战搏杀，有重金属摇滚，有饱和度溢出屏幕的色调，有完美黄金分割的构图。
但杜克很清楚，《狂暴之路》是一个正正统统的英雄片。
在拍摄中，他始终谨记着这一点。
之后的半个多月里，杜克不间断地的进行拍摄，利用IMAX摄像机和各种数码摄影机从各个角度将特技演员叹为观止的动作表演以及飙车戏完整收录。
时至今日，剧组拍摄的镜头加在一起已经接近了一百六十个小时，也就是不睡不眠一个星期才能看完这些东西。
然而，拍摄只不过完成了三分之二而已。
荒凉的沙漠中，战争机器静静的停在那里，查理兹·塞隆裹着一条脏兮兮的破旧毯子，背对众人走到了沙丘的边缘，她抬头眺望着远方，尽管眼神中带着失去绿洲的些许失望，却依然无比坚定，就像她毅然决然的带着五位生育者踏上这条狂暴之路一样。
这个末日世界的未来在哪里？没有任何人能说清楚。
杜克坐在一台IMAX摄像机后面，亲自操控拍摄，他的镜头对准了汤姆·克鲁斯。
毫无疑问，汤姆·克鲁斯饰演的男主角汤姆是个异常沉默寡言的人，他看着查理兹·塞隆高大健壮的背影，站起来走了过去。
这也是剧本中，男女主角对话最多的一个镜头。
IMAX摄像机缓缓滑动，顺着滑轨转到了查理兹·塞隆和汤姆·克鲁斯的正面，杜克透过镜头，捕捉着两人脸上的每一个表情。
用于现场录音的大麦克风也被吊臂缓缓送到了查理兹·塞隆和汤姆·克鲁斯头顶的正上方。
“我已经和其他人谈过了。”查理兹·塞隆没有回头看汤姆·克鲁斯，只是说道：“现在是跨越沙漠的最好机会，如果我们把卡车留在这里，骑上摩托车满载出发，我们至少能开一百六十天……”
她转回头，看着双手叉腰，面无表情的汤姆·克鲁斯说道：“我们给你留了一辆，加满了油。”
查理兹收回自己的目光，看向地面，声音依然低沉，“非常欢迎你加入我们。”
汤姆·克鲁斯还是那副面瘫的模样，他直接摇头拒绝，“不，不……我会自己走的。”
抬起头，查理兹·塞隆脸上露出几分失望，却没有做任何强求，她转过身，毫不迟疑的向着女人们所在的地方走去。
“你知道吗？”汤姆·克鲁斯再次开口，“抱着希望本身就是个错误。”
听到这话，查理兹停步回头，汤姆·克鲁斯也回头，两人目光相撞，互相看了一眼，汤姆·克鲁斯转回头来，说道：“如果你没法改变现状，你就只能被现实打败。”
杜克操控摄像机，给了两人面部一个特写，然后站了起来，“Cut！这一条过了！”
不等剧组的工作人员喘口气，杜克又喊道：“转场，十五分钟后拍摄下一个镜头。”
下一个是男主角改变主意，去追女主角一行人。
前一个镜头是黑夜，下一个镜头是白天，这在好莱坞剧组拍摄中是很常见的情况，在非必要的条件下，杜克的晚间戏基本都会放在白天拍摄，然后再通过后期制作调整背景。