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第八百八十八章 铁三角
“嗨，乔治。”
刚刚走进咖啡厅门口，杜克就看到了乔治·卢卡斯，连忙过去与他打招呼，略带歉意的说道：“很抱歉，来晚了一会。”
乔治·卢卡斯不介意的摇了摇头，“是我们来早了。”
说着，他转向身侧，为杜克介绍旁边的两个人，“你应该记得他们，你小时候在片场与他们一起舞过光剑。”
他说的是七十年代的事情，因为两个家族的交情，杜克小时候数次去过星战的片场，虽然时间过去了很久，但他还是隐约记得的，再说了，作为一个即将执导新的星战影片的导演，怎么可能不认识星战三部曲铁三角中的两位天行者家族的成员呢？
“你好，马克。你好，凯丽。”
杜克先后与两位中年演员握了握手，两人正是星球大战三部曲中分别饰演卢克·天行者和莱亚公主的马克·哈米尔和凯丽·费雪。
双方打过招呼，来到了一处安静的卡座，杜克工作时一向直接，看了看陪坐在一边的乔治·卢卡斯，没有任何掩饰的说道：“我准备开始制作新的星战三部曲，我非常希望你们能回到这个系列。”
这样的话也不出马克·哈米尔和凯丽·费雪的预料，好莱坞早就在盛传杜克收购卢卡斯影业之后，准备重新开始星球大战的旅程。
不过，他们暂时都没有回答，而是在沉默，其中凯丽·费雪还看了乔治·卢卡斯一眼。
乔治·卢卡斯早就说过，星战前传三部曲是他的星战系列的完结，但冲开这个系列的人是杜克，他也不算对媒体和影迷食言，而且早在九十年代中期，他就邀请过杜克出任星战前传的导演，只是被对方拒绝了。
在他看来，如果星战重新开启的话，绝对没有一个人比杜克担任导演更为合适。
作为星战系列的创始人，将这个系列交到杜克手里，乔治·卢卡斯也最为放心不过了。
因此，乔治·卢卡斯对凯丽·费雪轻轻点了下头。
马克·哈米尔和凯丽·费雪还在沉默，杜克却一点都不着急，这两个人可以说是当初星战最大的受益者之一，也是受到禁锢最大的人，从星战三部曲结束之后，甚至没有任何能拿得出手的作品。
两人曾经都是明星，拥有好莱坞明星的大部分消费习惯，七八十年代的片酬与好莱坞进入九十年代后的演员片酬远远无法相比，这两个人的经济状况实际上并不是太好，而且根本找不到合适的影片和角色，这种状态持续下去，必然成为像马龙·白兰度那样空有名头，晚年生活却相当潦倒的人物。
在杜克的调查了解中，与星战铁三角中的哈里森·福特一直大红大紫不同，马克·哈米尔和凯丽·费雪已经谈不上是真正的演员了，他们甚至连正式的经纪人都没有。
退一万步讲，就算马克·哈米尔和凯丽·费雪两人拒绝，杜克同样也不会特别在意，到时弄些道具或者情景之类的镜头，触动星战迷的情怀也不是什么难事。
马克·哈米尔端起咖啡喝了一口，缓缓说道：“能看到星战系列重启，我也开心，这是一个伟大的系列。”
听到这话，杜克微微一笑，然后看向凯丽·费雪。
如同马克·哈米尔一样，由于没有经纪人的关系，凯丽·费雪也不可能做出允诺，却表明了态度，“我做梦都想再次参与到星战当中。”
这些话一说，场中的气氛立即变得融洽起来，特别是回想起当年杜克去片场的一些情景，还不断发出阵阵轻笑。
只是马克·哈米尔和凯丽·费雪都很清楚，那时的孩童早已成长为他们需要仰视的存在。
杜克事务繁忙，不可能在这里停留太久，喝过一杯咖啡之后，这次会面也就算到了结尾。
离开之前，杜克提醒已经严重发福的马克·哈米尔和凯丽·费雪，“我希望从现在起，两位能制定一些完善的健身计划。”
马克·哈米尔和凯丽·费雪自然明白杜克的意思，忙不迭的点头应了下来。
随后，杜克又与一直旁观的乔治·卢卡斯打了招呼，离开咖啡馆返回了伯班克的华纳制片厂。
邀请马克·哈米尔和凯丽·费雪重返星战系列，说白了就是以情怀打动人，而且他们只是回归的众多演员中的一部分，担任制片人的凯瑟琳·肯尼迪、查尔斯·罗文和罗宾·格兰德都在接触在世的曾经参演过星球大战正传三部曲的演员。
比如出演楚巴卡的彼特·梅犹已经在答应继续出演这个角色。
相比较而言，楚巴卡的老搭档韩·索罗才是星球大战正传三部曲老演员中最难搞的一个。
查尔斯·罗文亲自找上了哈里森·福特和他的经纪人，对方直接开出了两千万美元加收入分成的片酬要求。
如果放在哈里森·福特鼎盛时期，这样的片酬不算太过分，但如今的哈里森·福特已经不是当年的哈里森·福特了，杜克和卢卡斯影业除非脑袋进水，才会答应这样的演员合约。
目前查尔斯·罗文还在与哈里森·福特的经纪人谈，只是谈判相当艰难，双方间堪称寸土必争，杜克也做好了影片中不出现韩·索罗的准备。
对星球大战来说，即便是当年的铁三角，也不是必不可少的。
重新制作星球大战的系列的计划已经到了实施阶段，任何障碍都不足以成为取消这个计划的理由。
杜克在忙碌自身工作的同时，也在关注几个竞争对手的情况。
大卫·埃里森自然不用多说，在退出好莱坞之后，虽然少了来自杜克这边的压力，还是被洛杉矶县警局和联邦调查局针对范·迪塞尔死亡事件的调查弄得有些焦头烂额，不过《采访》引发的北韩一系列黑客事件也分散了媒体和官方对他的关注，从这些方面来说，让出一些利益给杜克而退出好莱坞，也不是没有好处。
简单点来说，就像拉里·埃里森和比尔·盖茨一样，到了这一层级的人物可以彼此不喜欢，甚至用出“清洁工间谍”这样无法摆上台面的手段，但任何人都不会轻易发动一场你死我活的争斗，那对彼此都没有好处，即便是胜者也会伤痕累累，从而留给其他人过来狠狠踩一脚的机会。
从始至终，杜克都很清楚，他在好莱坞以及全美，有时代华纳和谷歌等强力的合作者，却也从不缺少竞争者乃至敌人，哪怕是这两个集团内部，也有像罗伯特·所罗门一样的蠢蠢欲动者。
这本就是个竞争激烈的社会，他不会傻到以为自己大吼一声，所有敌人都会跪地臣服，甘当自己的小弟。
别说是敌人了，哪怕是与杜克合作过的那些影星，对他有什么样的看法，都是很难说的事情。
杜克和埃里森家族之间一直维持在一条线的两边，即便是以拉里·埃里森的狂妄桀骜，也不会轻易跨过那道线。
两个利益集团之间，也以一笔交易结束了彼此间近十年的纠缠。
埃里森家族伸向电影业的触角被斩断，而杜克对于甲骨文的业务既不懂，也没什么兴趣，没有了利益方面的争夺，双方间也不可能再出现大规模的矛盾和冲突。
还有华特迪士尼，这是好莱坞传统的六大厂牌中，受到杜克影响最大的一家了。
曾经的米老鼠，从并购ABC电视台开始，就从传统的制片发行公司转向了传媒集团，而且是六大厂牌中唯一一家真正转型成功的公司，后来收购皮克斯工作室，吞掉漫威漫画，兼并卢卡斯影业，一度问鼎全球市值最高的传媒公司的宝座，可谓不可一世。
现在的华特迪士尼，仅仅是收购了ABC电视台而已，不但被杜克抢走了皮克斯工作室、漫威漫画和卢卡斯影业，还深陷罗伯特·艾格和迈克尔·艾斯纳两大集团的内斗漩涡无法自拔，严重影响了公司的发展。
特别是失去皮克斯工作室，对华特迪士尼产生了难以预计的负面影响，曾经在皮克斯工作室五虎将中艾德·卡姆尔和约翰·拉赛特的带领下，华特迪士尼的动画业务重新崛起，甚至有了《冰雪奇缘》这样商业上的逆天作品。
然而，失去了皮克斯工作室的帮助，华特迪士尼在这个圣诞档也发行了一个杜克相对有点陌生的《冰雪奇缘》，只是成绩非常不理想，尤其是王子用一个爱之吻拯救公主的俗套情节，遭受到了猛烈的抨击，上映首周的票房只有2000万美元出头。
没有了百合拯救世界，没有了洗脑神曲，这部《冰雪奇缘》只能成为迪士尼众多动画影片中最普通不过的一部。
杜克记得这部影片，却找不到合适的制作方，《冰雪奇缘》这种又跳又唱还甜的腻人的类型，根本不适合皮克斯工作室，强加到皮克斯头上，恐怕也会变成另一副模样或者注定赔本的买卖。
至于写个剧本卖个别的动画工作室？别开玩笑了，一部动画影片制作周期超长，剧本可以说是其中很微不足道的一个环节，远不如制作技术重要。
再有就是二十世纪福克斯了。
第八百八十九章 商业电影的两大类
二十世纪福克斯与杜克之间的纠葛，远比华特迪士尼要深，回想当初的时候，正是二十世纪福克斯发行了他的第一部电影《生死时速》，之后双方间因为投资与报酬谈不拢而分道扬镳，导致杜克投入到了华纳兄弟的怀抱，借助华纳的力量造就了《勇闯夺命岛》的辉煌成绩，再次引来二十世纪福克斯的合作。
三方间联合制作了《独立日》，获得了巨大的成功，杜克也一跃成为好莱坞最具潜力的商业片导演。
之后的很多时间里，杜克与华纳兄弟紧密合作，与二十世纪福克斯大多是既合作又竞争的关系，不过合作多过竞争，到尚海迪士尼计划被华特迪士尼送到太平洋对岸的时候，杜克和二十世纪福克斯的合作变得更为紧密，有他在中间牵线搭桥，从而让时代华纳和新闻集团用华纳福克斯大世界顶掉了迪士尼乐园，使得华特迪士尼失去了一个重要的崛起机会。
这种合作一直维持到“窃听门”爆发，资本和资本代言人的特性在这次事件中可谓体现的淋漓尽致，杜克和时代华纳丝毫没有拉合作方新闻集团一把的意思，反而与其他传媒公司一样痛打落水狗。
原因很简单，一个不是特别强大的新闻集团更加有利于他和时代华纳。
于是，在联邦政府和大不列颠政府以及温莎家族的持续施压下，新闻集团不可避免的进行了拆分，曾经世界第一的传媒集团不得不分为以报业和纸质媒体为主的新闻集团，以及以电视、网络和电影为主的福克斯集团两部分。
尽管掌控福克斯集团的是鲁伯特·默多克的长子，所有人却都明白，曾经庞大的新闻集团，再也无法像以前那样，被鲁伯特·默多克如臂使指了。
新闻集团的分裂，也是杜克和时代华纳转变立场的开始，不说新闻集团即使分裂也不会消亡，就算是消亡的话，杜克和时代华纳也不会旁观。
毕竟，双方间还是存在一定的共同利益的，比如不断被詹姆斯·卡梅隆跳票的《阿凡达》续集。
双方间再次恢复了既竞争又合作的状态，在足够的利益面前，资本和资本的代言人没有什么是不可以谈的。
分裂后的新闻集团，短期内根本无法与杜克不断加重持股的时代华纳进行竞争。
经过多年的努力，加上史蒂夫·乔布斯