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的周闰发，《穿普拉达的女王》梅丽尔·斯特里普简直就是温情柔顺的慈母。
在接下来的20分钟，几乎都是周闰发的表演时刻，此刻就连以老辣著称的杰克尼科尔森，演技公认出神入化的汤姆汉克斯，都不由看着微微张开自己的嘴巴，他们完全是被周闰发的表演惊呆了。
乍看上去，这种性格极偏激的角色就像是“小丑”一样极为好发挥，可事实上，周闰发的弗莱彻却不是如此，他如此阴冷残酷，卑鄙无情，却丝毫不给人反感的感觉，甚至你生不起一种与他对抗的勇气。
甚至这里没有人奇怪，为什么那些血气方刚的年轻人被羞辱被殴打时，没有群情激愤撕碎这个五十多岁的“老头”。
因为周闰发的不只是阴冷，不是卑鄙，他的残酷中带着庄严，无情中显得磊落，你甚至觉得他那中邪魔般的残暴，是那般地酣畅淋漓，怒涛回浪，你会愤怒，会反抗，会压抑，但是心底却敬他如天神！
如此残暴的人物，很容易被表演地过火……毕竟教师不是变态杀手，无法像是“小丑”与《沉默羔羊》中的汉拔尼一样肆意枉为。
多一分，少一分，都会让这个角色韵味变得微妙的不同，就算是在杰克尼科尔森与汤姆克鲁斯这样传奇的演员们，扪心自问如果自己要接演这样的角色，都必须处理慎重精密，战战兢兢地，生怕失控。
可看看周闰发的表演吧，丝毫没有紧绷与做作，反而如此的举重若轻，甚至很多该非常复杂的特写镜头，他都是轻描淡写，一个颜色，一丝冷笑，一句冷言，就让弗莱彻这个人物跃然纸上。
他的表演仿佛已经进入一种“涌动”的状态，在自己的节奏中不手任何羁绊，他的身体里仿佛就有一股神秘的力量在召唤他，让他用最完美最恰当的情绪通过表情，眼神，肢体表现出来。
就算你瞪大眼睛，百般挑剔，每一秒，甚至每一帧地观察，你都只能拿一个词来形容——“完美无缺”。
“我的天……这家伙是上帝附身吗？”汤姆汉克斯已经有些语无伦次了。
杰克·尼科尔森也已经头皮发麻，喃喃道：“这样的人，到底他之前二十年都去干什么了？那些中国导演竟然只拿他演古装片……”
顾小凡没有听到他们这些话，可此刻心底却有种难以言喻的巨大满足感。
看看吧，这才是华人的“演技之神”的实力，那个被人们好莱坞认为不起眼的三线演员，当有遇到好的角色，好的导演，最顶尖的剧组，他就能这样发挥。
这才是华人演员的最巅峰，远不是你们看到《卧虎藏龙》与《黄金甲》中那个只会古装表演的演员……论表演实力，他既循规蹈矩，又能肆意妄为，真真大师中的大师，随你们这些好莱坞的顶尖演员怎么样，也比不过他……
第1200章 配角的电影
晚上9点47分，在全美国的3000多块银幕前，每一名观众们都被周闰发犹如邪魔一般的暴烈与残酷，震得全身发麻。
在这一刻，甚至已经没有关心什么音乐，什么鼓，乃至主角安德鲁了，所有人的脑子都是周闰发饰演的弗莱彻那张在黑暗中神色微微起伏的脸，他的眼神仿佛毒蛇吐信一般舔探着每个人的喉咙，无情而阴冷地随时给你来上致命一击。
毫无疑问，银幕前全美国的影迷与观众们都被这名55岁的中国演员彻底征服了。
而来自《洛杉矶时报》，《休斯顿纪事报》，《好莱坞信报人》这些媒体的专属影评人们，也都是瞪大眼睛，看得目标转睛。
其实厉害的不只是周闰发啊……顾小凡的表演也是惊为天人，镜头在两人之间急速切换，周闰发惊人的表演中，顾小凡无时无刻不存在着……
像是最开始的排练中，弗莱彻大骂那名叫巴克鼓手时，连同周闰发的手势加在一起不过4秒钟的时间，而画面却进行了8次之多，也就是说镜头数达到了惊人的9个。
其中竟然有2个安德鲁的插入镜头，弗莱彻的纠正巴克这个错误和安德鲁无关，但安德鲁却用自己只显露半秒的表情，表达：“他怎么能发现这么小的失误”“他太可怕了，如果要是对我我该怎么办”的各种情绪来配合氛围。
镜头从那时候开始就快速地，频繁地在两人之间互相切换，顾小凡这些微妙的心理活动反应镜头，完美的衬托了周闰发的表演。
周闰发固然已经超凡入圣，但是能与其对戏，还能有如此精湛表现的顾小凡，何尝不令人惊叹呢？
很多人都在心里讶异着，这个曾经扮演“小丑”风格爆如火山的演员，此刻怎么能这样克制收敛，做出如此细腻入微的演出，他究竟是怎么办到的……？
可是这时，坐在中国剧院里的老道格拉斯，却露出一种奇怪的神色，轻声问一旁的杰克尼科尔森：
“杰克，你发现了没有，虽然顾小凡表演的非常不错，但这并不是一部主角型电影，反而是一部‘配角为王’的类型电影……”
杰克尼科尔森却根本没有听见他说什么，眼珠只是一动不动地盯着发光的银幕，老道格拉斯只轻轻拽了拽他的袖子，再说了一遍，杰克尼科尔森这才反应过来，微微讶异道：
“这么说来，还真是啊……这部电影里那个女主角根本就是摆设，只有顾小凡与周闰发这两个男演员的戏份。”
汤姆汉克斯在旁边听着，也有些动容了，轻声道：
“我就说为什么中间一段剧情，所有的戏份的戏眼都给了周闰发，原来是这样的，真是令人没有想到……顾小凡不是想提名最佳男主角的吗？怎么会选择‘配角为王’的类型？”
虽然好莱坞电影有千千万万，但是实际上只有几种分法。
对于电影制片人，编剧，导演，好莱坞电影是被用故事类型划分为，“鬼怪屋”型，“金羊毛”型，“如愿以偿”型，“麻烦家伙”型，“变迁仪式”型，“伙伴之情”型，“推理侦探”型，“愚者成功”型，“被制度化”型，“超级英雄”型这十大类型电影。
但是对于演员来说，他们划分电影类型则要简单得多，总同只有三大类型。
一种叫做“故事为王”型，这种电影通常是已经描述一个场面浩荡，角色众多的故事，无论是男女主角，还是主要配角们，都只是故事中的一角，角色都是为故事服务的。
通常而言“故事为王”型，都是超级巨著或者波澜壮阔的历史题材，突出的是电影的整体，像是《泰坦尼克号》，《魔戒》，《辛德勒名单》，今年拍摄的《林肯》都是如此。
除非是《甘地》与《林肯》，《铁娘子》这样大人物传记题材，否则“故事为王”型电影一般演员都很难获得足够的表演空间。
很多年后，人们会记得这些电影本身的故事，会记得魔戒中的战役，会记得纳粹屠杀犹太人，但是不一定会记得当中演员是谁。
而演员最喜欢的，并且最有机会获奖的表演奖的，通常是第二种类型——“主角为王”型电影。
在这种电影人，通常都是以主角的个人视角，他的人生作为一个故事线，以主角个人生活的起伏来表现人生的真谛。
这种题材中，作为主演的演员，几乎是从头贯穿到尾，整部电影描述就是他这个角色的故事，主角拥有巨大的转折，令演员得到极大的表演空间，是所有演员最爱，也是最可以表现演员表演实力的类型。
在“主角为王”型电影中，其他所有的配角，乃至故事的起承转合，都是为了表现主角本身而存在与服务的，达到众星拱月的效果。
优秀的“主角为王”电影上映之后，往往会在影史上留下不可磨灭的形象，看过之后你往往会忘记电影故事本身，脑海里却被印下那个人物的烙印。
《阿甘正传》中的汤姆汉克斯，《我的左脚》中丹尼尔·刘易斯，《国王演讲》中的科林·费斯，都是在这个类型上成就自己表演生涯的高峰。
而三大类型中，最后一个类型的电影，则最为特别……
“配角为王”电影，外行人听起来，会觉得非常怪，既然是电影，当然是有男女主角，配角怎么当王呢？
这就是这类型电影玄妙的地方，通常而言，这种电影不会同时存在男女主角，只有有其中之一，剩下另一半就只负责串联剧情而已。
而电影的一开始，一定是会从一名年轻主角的视线来描述整个故事，有很多心理独白。
可当你以为故事就是跟随主角视角开始进入剧情，就会悄无声息间出现一名“镜面型配角”。
而这个配角绝对不是主角的朋友，伙伴，反而通常是主角特别厌恶的人，甚至性格完全相反的人。
可因为某种特殊原因，两人必须一起面对同一件困难，而在两人的相处之间会引发巨大的冲突。
只要仔细想想，就能发现，好莱坞充满了这种类型的影片。
第1201章 主角变配角
《沉默羔羊》中的正直善良的女警探，为了查案被迫向一名杀人狂魔救助。
《闻香识女人》中的对生活充满热情，懵懂无知的大学生主角，跑到了一名双目被炸瞎，极度厌世的老军人家里。
《雨人》中聪明自私的人精弟弟，为了继承遗产，被迫去照顾素未谋面，换上严重自闭症像白痴一样的哥哥……
这些所有都是主角，遇到一个性格背景，与自己完全相反的配角。
可接下来，“嘭~~！！！”的一声，在这些配角一出现之后，整个银幕世界都发生了翻天覆地的变化，主角都变得暗淡无光了起来，所以的光彩与动人的情节，都出现了这名配角的身上。
观众们的目光与情绪，完全都跟着那个配角起伏，惊叹，感动。
直到电影结束，观众们就与主角一起，完全被这名魅力四射的配角给彻底征服了……
这时候，你才发现那名主角只是推动故事的人，而那个镜面型配角才是真正电影核心，主角与配角的位置在影片最后完全倒置了。
这就造成一种极有戏剧性的颠覆感。
而这正是所谓“配角为王”电影的精髓所在。
通常这种电影，有个非常固定的搭档准则，一般而言，主角都是由优秀的年青演员来饰演，而那名镜面型配角则是由伟大的老演员们担任。
而最终，年青演员们的光芒，都会在老演员的出神入化的表演中变为他的催化剂，完全被老演员独享所有的荣耀。
《雨人》26岁的汤姆克鲁斯，成就了51岁达斯丁霍夫曼在61届奥斯卡上的封神之作。
《闻香识女人》22岁克里斯·奥唐纳，成就了52岁的8次表演奖提名的阿尔帕西诺，唯一一次的摘下小金人的光辉。
唯一例外的是《沉默羔羊》。
54岁安东尼·霍普金斯获得了64届奥斯阿卡最佳男主角同时，29岁的朱迪·福斯特也封后成功。
这要感谢他们两人的性别不同，且也是因为安东尼·霍普金斯史无前例地只用了21分钟的表演时间就拿下最佳男主角，给了朱迪福斯特足够的空间。
眼前的《爆裂鼓手》呢？是否也是这种类型呢？
对比一下吧，顾小凡扮演的主角安德鲁是一名自卑善良有些懦弱的学生，而周闰发扮演的弗莱彻则是一名铁血无情，残酷暴烈的教授。
绝对的“镜面型配角”……
而且对比起来其他所有“配角为王