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片中的铲土机约值500万港元，加上另备的替身车，两部车便是800万，而特别为这场戏兴建的房屋群则耗资250万，单这一个镜头加上人工便是2500万港币。成龙这两年的片子少不了撞车的镜头，这一次更是登峰造极。为了增加爆炸性刺激，导演洪金宝在片中安排了上百辆名贵房车被撞毁的镜头，包括劳斯莱斯、奔驰、法拉利等。这些车辆总值超过1000万港币。此外尚有一条特别为影片用大理石铺砌而成的大道也用去了600多万港币。监制蔡澜说，单是悉尼外景的制作费已花了一亿港币，整部影片耗资超过两亿港币。
成龙无一例外地在这场戏中受了伤。
由于《红番区》的影响，澳洲也掀起了一股成龙热潮。当地影人为发展澳洲电影工业，十分关注成龙在他们那里拍新片。各省分别派出的拍摄队前往采访和观摩这位功夫英雄的工作情况，希望拍成特辑向外界推荐以便吸引外地人去澳洲拍片。
对于成为澳洲的宣传招牌，成龙丝毫不介意，因为他很喜欢这个地方，尤其喜欢这里的名酿红酒。成龙拍片期间，将几家有此红酒出售的店铺的好年份存货一饮而尽。于是老板立即安排私人飞机接成龙飞行一小时前往酿制此酒的葡萄园参观，并送上一箱好年份美酒给成龙品尝，更兴高采烈地对人说成龙也爱喝他的酒呢！
酒能壮胆，酒还能减肥却是成龙的新发现。当成龙拍他抱起有〃小关之琳〃之称的女主角李婷宜从高处横梁走向对面楼的危险镜头时，他顿感吃力。事后却责怪这是李婷宜不饮红酒以致不够窈窕的缘故，众皆莞尔。
成龙以他个人的勤奋和操守，成功地进军好莱坞。在1997年的岁末年初，成龙在好莱坞的中国剧院外的水泥地上，印上了自己的〃三印〃：脚印、手印和鼻印及签名。只有国际公认的影星才能获准有此〃行动〃。
1997年中，成龙再度成为美国影剧权威月刊《好莱坞报道》的封面人物，该杂志在封面上以《向成龙致敬》的大字标题为主题，破天荒用16页篇幅专文介绍成龙，显示了好莱坞对这位东方巨星的认同和尊重。
1996至1997年间，香港排片表中西片一枝独秀。成龙在祝酒时便振奋激昂地表示，他的《一个好人》愿意与西片竞争，为华语片争一席天地。在华语片全面不景气的情势下，似乎只有成龙有此胆略和实力，挺身而出，力挽狂澜救市。
甚至一年后，香港资深导演张彻在《明报》发表文章，认为要拯救香港电影业，惟有大制作才能担此重任。而环顾华人影界，在香港和东南亚市场有号召力，既可以进军美国市场，又可以把握中国内地市场的最佳人选无疑只有成龙。
他说，香港电影的一个普遍趋势是低成本制作，这样不能〃救市〃，只能救老板的腰包，只会使香港电影业的市场愈来愈萎缩。这部假定的大制作是《成吉思汗》，这是一位中国各民族历史上在全世界知名度最高的伟人。如果成龙愿意出演，他将亲自给故事撰写大纲。
事实上，《一个好人》与其此前的几部大片一样，又一次成为票房冠军，再次赢了个大满贯。
1997年，成龙要过43岁生日。不惑的成龙开始寻找家的感觉。拼拼杀杀了20多年的成龙在传媒面前再也不讳言他背后的女人林凤娇，以及和他一样长着可爱的大鼻子的儿子陈祖明。
1997年，成龙要做好人。
然而，成龙却被香港传媒称作〃一个悲哀的好人〃。
香港娱乐媒介评论成龙近年来拍摄的电影作品尤其是新片《一个好人》，犹如〃倒模〃一般，虽故事情节不同，其表演却脱不掉拼拼杀杀加搞笑等噱头。成龙在每部影片中虽表演得很卖力，演技却难有新的突破。
对成龙的议论起于香港亚洲电视台1月27日对成龙的一次现场采访。在这次采访中，成龙在谈到对儿子的期望时说：〃……我中文唔（不）识，英文又唔（不）识……我只希望他长大后能学得好好的中文和学得好好的英文。〃
对成龙这一番对下一代所求竟然简单得近乎卑微的诉说，媒介大发感慨，认为世上识字水平似成龙者甚多，偏偏就成龙在事业、生活上是成功者，而成龙又是一位对事业认真负责者，希望跟着自己的电影走遍世界，却苦于眼界越广，越觉自己学识不足。这种〃书到用时方恨少〃的窘境限制了这个以勤奋誉满影界的大明星，害得他无法逾越自己，更无法逾越自己的已得成就。
对成龙的这一悲哀，一些媒介认为影迷和观众也难辞其咎。因为这些影迷和观众宁愿20年看成龙的影片中每次遇劫都必然张目结舌的惯常搞笑表情，也不给他机会推陈出新。
多年前他出演《龙的心》时，为扮演好照顾弱智哥哥的弟弟一角，做出的心力交瘁的演绎就十分传神，可惜观众不领情，却硬要看成龙打架打得两眼翻白才觉得值票价。
这几年来，随着他电影作品的增多，成龙希望自己能摆脱旧窠臼，有所创新，有所发展；对广大迷恋自己的影迷和观众，他又要顾及自己在他们心目中的形象。可惜他的文化素质制约了他创出一条事业、观众两全的表演路子。有关评论指出从这一点上来说，成龙确是一个悲哀的好人。
那么，成龙又如何看待和对待这种悲哀呢？
第五十七回 弃武向文改戏路 意欲联手张艺谋
1997年初，成龙委派自己的一位制片，从香港到北京与张艺谋会晤，表示要请张艺谋导演，合作拍一部上档次的影片。
成龙希望就这次与张艺谋合作的机会，改变一下自己的戏路。
张艺谋认为成龙是一位很好的演员，很聪明，银幕形象很健康，人也很真诚，尤其是近来在好莱坞风头正劲，具有国际票房号召力。所以他很愿意与成龙合作一把。
张艺谋一直对优秀的娱乐片情有独钟。他说，真正的好娱乐片，是很有分量的，而这样的电影，国际上一年也就有一两部；迄今为止，华人还没拍出一部真正上档次的娱乐片。
为此，张艺谋及其文学顾问王斌，特邀了几位圈中好友，切磋与成龙合作的电影选题。
张艺谋说，成龙拍戏有三不：不能演坏人，不能死，不能不打。但他很有信心，他接着说，发挥成龙的优势，给片子加上一些分量，也就是以往娱乐片普遍缺少的〃神〃，编一个好故事，拍出的娱乐片应该不错。
成龙电影以东方文化、中国功夫称雄于世界，但成龙毕竟不是不老松。有人问成龙这样玩命，想没想过可能成为残疾人。成龙坦率承认，〃想过。〃他说：〃拍《一个好人》时，我从几十米高处摔下来时，昏了过去，我很怕。醒来就想，我是不是得永远坐在轮椅上了？后来身体渐渐恢复，轮椅使得特别溜，我就想开了：即使我坐在椅子上，或拄着拐杖，我也要跑得飞快。成龙不是神，玩命也后怕。因此，1998年，成龙身体力行，主演了一部文艺片《玻璃樽》。成龙的动作巨星形象深入民心，而在《玻璃樽》中，却要跟青春可人的舒淇谈情说爱，观众会接受吗？成龙自己也有同感，是否周润发或黎明来演此片会比他更好。但谷德昭觉得，成龙是适合的，他现在那份男人的气质是发哥和黎明所欠缺的，这正是片中角色所需。不过，成龙背着动作演员的包袱，大家买票入场都期望看他的动作。好像看周星驰一定要笑，不然观众就不接受。所以谷德昭认为，其他演员拍《玻璃樽》，他可以不安排任何动作场面，但成龙不能。
这次可能对很多观众来说，已经不是典型的成龙电影，但一下子变的太多，完全是文戏也没必要，这岂不是跟观众作对。因此对谷德昭来说，此片难度最高的地方，是如何把动作融入一个本来是谈情为主的剧本中。
成龙以往的戏，多数做警察，要加插动作场面便容易得多，随便说要捉贼就可以打发掉。但这次他演一个富翁，片中的富翁有些喜欢打高尔夫球、有些喜欢玩名车，而他就喜欢健身，性格上无论是商场或体能上都是好胜的人。于是，我们就可以把剧情引伸到动作了。不过，因为内容太多，连谷德昭自己也不大清楚《玻璃樽》实际上属于哪种类型。今年新春都是以爱情片为主，看来现在的观众真是很需要爱。
一个漂流瓶改变了一个人的生活，是个颇为古典而浪漫的传奇，在拥有现代通讯手段的现代社会，似乎有些不可思议。然而，成龙就硬是将这种浪漫情缘放到了现代社会中进行演绎。
以打成名的成龙，或许是因为打到了极致，所以在《玻璃樽》中，他〃一反常态〃加入了许多文戏。于是，我们从影片里看到了成龙坐在大班椅前指挥着一班手下人买进卖出股票，看到了成龙与一漂亮女子在游艇上谈情说爱。虽然总觉得不太习惯，但却给人一种十分新鲜的感觉。
细心的观众也许会发现，片中房子里的东西与小摆饰大多属白色系，而成龙当然也穿了白色服饰充当〃白马王子〃。 其实，成龙一直都有一种白色情结，这种爱干净、爱整洁的习惯亦可让影迷窥见其深层的〃向文〃意识。
成龙对自己的〃改行〃尝试坦言道：〃也许周润发、黎明来演这部戏更好，但我一定会尽力去演。不会因为这次演不好，就放弃努力。〃
导演谷德昭对成龙的演出很是赞赏，他认为成龙很合适片中的角色，因为他身上的那股男人气，是别人无法代替的。
与成龙演对手戏的女主角是纯情本色的舒淇。 因为《玻璃樽》文艺味较浓，所以成龙说他在片中受限于剧情都快成了第二主角。而对于片中的第一主角……舒淇，成龙的形容是：人是不漂亮，但在最没有仪态时反而最性感最纯真。他说舒淇在片场光着大脚睡觉时有其自然美，他已偷拍了不少舒淇补眠的照片。舒淇则坦承，因成龙开始不要她，害得她很怕他。但接触后却发现，其实成龙跟她一样，都是个〃大孩子〃。尽管《玻璃樽》是一部搞笑的动作片，但成龙却把动作戏拍得像舞蹈似的，片中有一场他抱起舒淇跳舞的戏，颇为特别。后来成龙在台北为《玻璃樽》作宣传时，就片尾的NG画面中，有一场他与舒淇在水中接吻的亲热戏，记者问他是否征求了老婆林凤娇的〃同意〃，成龙拒绝回答，不过他倒透露了他很抗拒接吻戏的心情。他表示，谁说拍文艺浪漫片就要有接吻与床上戏镜头？他甚至反问了一句：〃我那么容易让人亲吗？〃
《玻璃樽》除去花了不少银子拍摄外，特色还包括片中曾请出不少知名影人〃友情客串〃，像吴君如、葛民辉、张冲、周华健、任贤齐、周星驰、吴辰君、李灿森、冯德伦、吴彦祖等。尽管大都只有一场戏的机会，但还是颇有点明星大汇演的意思。
其中最爆笑的是扮演同性恋者的梁朝伟，举手投足都令人喷饭，扮相十分可爱。而片中扮演舒淇爸爸的陈松勇则拍得最过瘾。前后虽仅拍了3天，却打了成龙好几个耳光。然而拍摄时，他怕自己手劲太大，一不小心会把成龙打〃坏〃了，但力道太小，导演又不满意，所以那场戏前后竟打了成龙30下才过关。
1999年，嘉禾公司人员透露，由成龙监制并主演的2000年贺岁片，将与内地的电影机构合作拍摄。这是成龙首次与内地合拍贺岁片。
1999年10月，成龙在完成了《赎金之王》加拿大的外景拍摄之后，到北京拍外景。借成龙来京之机�