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“不好意思！老师！太不好意思！不能这样，哪能这样！”
“没有关系的。我也不是要你长住。一有机会，我就会跟你介绍工作。”
“你家里的人会有意见的。老师！哪能这样！”
“不会！不会！我家里就我一个人。”
“老师！你家里就一个人吗？咋会这样呢？”
“就我一个人！所以，没关系的！”
“那么，你没有……没有太太和孩子吗？”
“没有！——你管那么多干什么？你就在我家里安心画画，等有机会，我就给你介绍工作，不好吗？”
“真的不麻烦您吗？老师？太不好意思了！哪能这样！”
《花妖》20（3）
“真的不麻烦！你反正一个人，不过一天吃两顿饭，还有什么？”
接着，厚生又说：“你不要想得太多！这年头，有谁会来帮助我们？我们老百姓只能自己帮助自己，不是吗？”
“那……那好吧！老师！真是，难得碰到你这样的大好人呀！你这真是大恩大德哟！”
听起来是感激涕零的话。不过，姑娘脸蛋上并没有挤出同这话相配合的表情。
“我们就说定了。你明天下午3点钟，还到这里，带上你所有的东西。跟你那位老乡说一声，不过，也不要多说什么话。好不好？”
“好的……还到这里碰头，是吗？”
“这就说定了！”
厚生站起身，付了钱，两个人一起走出餐馆。
“再见！明天下午3点钟，还在这里碰头！”
“再见！老师！谢谢您！谢谢您喔！再见！”
厚生望着那姑娘渐行渐远的背影。那姑娘走了几步，又回过头来，对他望了一望。
厚生想，她那小脑袋在想些什么哟？
第二天，却又是个秋雨绵绵的天气。上海的秋雨，就像一块黏答答的湿抹布，紧紧粘在脚后跟上，走哪儿跟哪儿，挥之不去。不过，厚生还是走去了，撑着一把大伞，还夹着另外一把小伞。他一直等到4点钟，那姑娘没有来。厚生想，也许是因为下雨，她又没有伞嘛。于是，第三天他又去了，又从3点钟等到4点钟，那姑娘还是不来。他又去了她原来坐着给人画像的地方，那草地的台阶空无一人。
厚生想了一想，摇摇头，回家了。
这世界，人心和人心隔得何止十万八千里。
那姑娘心里到底是怎么想的呢？
后来，他终于鼓起勇气，把这事跟那位面目始终不清楚的朋友讲了。谁知，那人却笑话他说：“你可真天真呀！那姑娘，她能够相信你吗？她认为你对她别有企图！傻瓜！”
“我怎么会有这个意思哟？”
“在你脸上写着的吗？就是写着，也没人相信。那姑娘压根就不相信，这世界上居然会有什么好人！”
“怎么会这样呢？她年纪还小得很啊。”
“她的生活经历告诉她的比你好话讲一千句一万句，都要可信得多，都要顽强坚定！”
“那么，我真是傻瓜了！我自己也觉得我是傻瓜！傻瓜！”
“傻瓜傻得真可爱，真是珍稀动物呀！还有，你告诉那姑娘你是独身，这就给她加了最后一只砝码，让她离你远远的。”
那位面目始终不清的朋友笑着说，随后又安慰他说道：“我知道，朋友，你是个有爱心的人，这点我都做不到。我听见过一句话，可以作你的参考。用爱心来编制渔网，就可以网住人的灵魂。可是，现在那些灵魂，比最滑的鱼儿还滑溜哩。”
最后，他又加上了一句警句：“我又听人说过，兔子送鲜花就变成了狼！你不懂，那小姑娘却懂得很！”
厚生觉得自己真是傻瓜。兔子送鲜花就变成了狼？他连想象都想不出。
马蒂斯之怪哟！
《花妖》21（1）
不过，这年头也有人喜欢傻瓜，至少是喜欢傻瓜的某一方面。
碰到雅平，是在另外一个下午。厚生换了一家小小的咖啡馆，这里，虽然格调并不特别高雅，但除了勃拉姆斯的音乐，还有一些书报杂志。一杯咖啡厚生要省着点喝，只是偶尔呷上一口。厚生翻了一翻旁边的书报架，全是时尚杂志。这些出版物无非是繁忙社会接连嗳出的饱嗝，有闲人群连续打着的哈欠。旁边桌子上，坐着四五个很fashion（时尚）的女人，她们正在谈着fashion。她们说话的声音很响亮，旁若无人。
“夏奈儿说过，做fashion就是为了它不fashion。”
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一个女人说，大家都笑了，笑声倒透出来一件事实，她们是有知识的群体。说话间，又一起低下头去，喝她们的咖啡。看样子，这些女人是台湾来的。她们谈的虽然是异国风情，在文化上还保持着某种程度的自信。
厚生搁下了杂志，百无聊赖地望着窗外。长长的手指，停靠在马蒂斯上面。如果手指也是手机那样的通信器官，厚生就可以同马蒂斯的灵魂进行长谈了。厚生是匹马单枪的独行者，却并不形只影单。他觉得，他同他所绘的人物生活在一起。正是他们，减少了他的伶仃孤寂。
特别是，他也同巴黎在一起，同巴黎回来的老乔教授在一起。这么想着，思想就更开阔点了。
其实，这儿也另有一番绮丽景色。
隔着一张桌子坐着一个她，她这会儿正在朝他看；当他把眼光投向她时，他们的眼光相会了。他本能地移开眼光，她也低下头去。厚生的第一反应告诉自己，这纯粹是出自偶然，碰巧而已。厚生模仿着一位诗人的词句，在心里对那女郎说： 你在看街头风景，看风景的人也在看你；街景装饰了你的眼眶，你却装饰着别人的梦。正是如此！瞧！她饶有兴趣地翻阅杂志。这时，忽又换上一副慵懒而又悠闲的样儿。他的眼光在外围游荡了好一会，又经不住引诱，还去看她，却又碰到了她的目光。这次，两股眼光相互碰撞，时间保持长了一点。她面前放着一杯卡普奇诺，在冒着袅袅热气，她时不时啜饮一口，那姿态带着几分幽雅雍容，看得出是刚刚学来的。可她身上也在冒着一种热气，不过不容易察觉。咖啡渐渐没有热气了，她也一样，融入到这间屋子的庸俗平淡里面去了。她人虽然不是特别漂亮，却可以用“可人”两字来形容。她面前还放着几本书，大约是米兰·昆德拉，或者是普鲁斯特之类。这两位用法文写作的作家，在这座城市代表着高雅和情趣。她看起来大约三十岁左右。她衣着得体，质料上等，短外套里面的衬衫刷刷刷地冲出胸前，形成一蓬热闹花边，很闹，好像盛开着的鸡冠花。下边是苏格兰格子短裙，很短，露出白生生的大腿。虽说有点特别的风致，却给人一种容易接近的印象。当他们第三次用眼光接触时，她笑了起来。起先，他还以为她是对着别人笑。可是，她分明是用笑来表示，她已经注意到他这个人了。
咖啡馆的男侍者站得笔直，好像法国巴黎爱丽舍宫外边的武装侍卫，随时准备响应顾客哪怕是极其轻微的一片召唤。当然，最好的招呼便是小费。
一个人应该每天听听音乐，念念诗歌，看一幅绘画。歌德这么说来着。
眼前，不就是一幅绘画么？
厚生偷偷拿出纸和铅笔，在画夹子上铺开，开始给对面的女郎画像。
进来了四五个刚刚游完泳的少女，看来是中学生。她们在邻桌坐下来，唧唧喳喳讲话不停。她们叫了鸡尾酒，大口喝着。
“喂！先生！你不怕我控告你侵犯肖像权？”
隔着一两张桌子，她的话说得相当响。
周围的顾客并没有注意。他们都有自己的宇宙，同别人的并不接触，隔着几十万几百万光年。一位男侍者在给一对西洋男女介绍酒水，只说极其简单的英文单词，又把眼角往厚生这边飞快地瞟了一下。
“说这话的人一定懂得，绝不应该随便控告。至少，也得看一眼再说。”
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《花妖》21（2）
厚生大胆地回答。他想起了，这女郎在哪里见过。室内的背景音乐转成了肖邦的钢琴协奏曲，递次下降的音符好像在楼梯上从顶端滚下来。厚生的心思也像递次下降的音符那么滚落，终于滚落到一个定点： 他开始想起她来了。
“唔，画得倒还有点像！你是街头画家还是正规画家？还是……”
她慢条斯理地走了过来，站到厚生的背后。他小桌子上的东西杂乱堆着。
“这是我的名片。”
厚生递过去一张纸片。
她在厚生的那张桌子边上坐下来，将名片瞥了一眼，微笑着说道：“画家。美术学院教授么？真了不起呀！”
他们开始随便交谈起来。她很随意地说道：“我们曾经见过面，你怎么就不记得了？真是贵人多忘事啊。”
厚生定定地看了她一眼，印象终于明确起来了。
前几天，他在衡山路徜徉，眼看天色也已经晚了，他遥遥地叫一部白色“强生”出租车。车子停下来，因为招手晚了点，车子急忙停车，却滑行到了远远的地方。他走上前去，暮色苍茫之中，去拉一部白色“桑塔纳”的车门，只听得有个轻柔的声音把他喝住：“先生，这不是计程车！”
从弄堂里面袅袅婷婷走出一位女郎来，朝他微笑。这时，他才发现他开车门的那部车顶上没有出租车的标志。他尴尬地说：“对不起！小姐，真对不起！”
“真没有见过你这样漫不经心的人！”
女郎说，还是笑。
这就是她！
此刻，只见女郎仰起小巧的脑袋，哈哈大笑。厚生想了一想，要给她续上了一杯咖啡。她却要了很贵的哈根达斯。女郎一直盯着他看着，好像看不够似的。最后，她却掏出轿车钥匙，一边把玩着，一边说：“我要走了，再见！家里孩子还在等着我哩！以后就叫我雅平好了。”
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这时，上海暮霭四合，华灯初上。一切白天的景色，都开始渐渐隐去；一切黑夜的景色，开始慢慢显现……
厚生慢慢走回家去。周围黑压压的，好像是堆积如山的柏油，如山的柏油好像海浪一般扑向厚生。厚生拂了一拂眼前看不见的什么东西，借助昏黄的路灯，厚生突然看见了，一片曼妙的人影出现在篱笆旁。
厚生远远地看着，非常好奇。
弯着身子的是一位身材凹凸有致的姑娘，正在把剩饭剩菜拨给一对讨饭的母子，一边在嘟嘟哝哝地同看不清模样的对象说话。
厚生走近了几步，要看个究竟。
厚生还是没有看见乞丐，却同那位姑娘打了一个照面，在昏黄的灯光下。
仍旧是那张凄凉美丽而令人难忘的脸。
马蒂斯就从来也不会画这样的脸蛋！
她只能是属于他厚生的。喜庆的烛泪
乔恒棠也有这种感觉，凡他画过而又离开了的模特儿，那一张张脸蛋就会变得凄凉美丽而令人难忘。
毕加索就从来也不会画这样的脸蛋！
她只能是属于他的。
可是，时间在斧削着脸蛋。
也有人不怕时间的斧子。
傅萝苜就是这样，她现在更加不怕了。
桌子上不知什么时候点上了蜡烛，给映照着的，是柔情曼态的影子，美丽难忘的脸蛋。船舷外水波泛着月光，江水粼粼，月光悠悠，已经营造好一片浪漫、朦胧而温馨的意境。这意境适合国画的水墨，或者西洋的水彩，而不适宜绘成油画。�