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清乃一次又一次地在我耳边低语。
这世上没人爱你，全都是这个人害的，都是这个人不好。
所以，杀了他！杀了他！杀了他！只要杀了那个人，我就会爱你。
就连絃子，从今以后也可以爱你了。
听到这些话，叫做笛子的我拼命地喊：“我不要！我不要！我不要！”但叫做“吸血姬”的我却舔着嘴唇，欣喜若狂。
清乃瞒着絃子与井原一郎取得联系。清乃欺骗井原，说要让他见我与絃子，于是井原上了她的当，来到“久月”。
那天早上，我沿山路往下走，独自在树林暗处等待我从未见过面的父亲。清乃已将井原一郎的样貌详细地描述给我听了。当时天空快要下雪，非常寒冷，我几乎快冻僵了。从国道那边走来的第二个人，才是我等的人。我后来才知道，第一个走过的人原来是一名警察。
我已经不记得父亲的容貌了，只记得他很高，穿肮脏的军服，感觉上是个雄赳赳、气昂昂的军人。
他一看到我，立刻知道我是谁。大概是因为我长得与絃子很像。他对我说了好多话，我却只是畏惧地点头或摇头。
我的个性本来就很胆小，加上成长过程中，一直受到清乃的虐待，因此我的警戒心也比一般人强。不过，最重要的原因还是药物，那让我丧失思考能力，根本无法好好答话。
这封字迹潦草的信，就在这里结束。
站在某个角度来看，这是一篇支离破碎的文章。信中带有威胁，也传达了恨意，同时也是一段悲哀的自白。但可以肯定的是，这是一篇灵魂即将撕裂般的忏悔与哀号。
我看完信后，兰子便在这封信上点了火。她将点燃的火柴靠近信纸一角，信纸便轻易地燃烧起来。
兰子只是咬着嘴唇，静静地凝视在烟灰缸里燃烧的信纸。
◇ 4 ◇
这幢位在八王子、名为“久月”的古老宅邸，现在只住着一名叫做雅宫琴子的美丽中年妇女。
她是那个遭到命运捉弄的杀人魔的姐姐，也是阿姨。
同时，她也是身上流着受诅咒血液的最后一个人……
◆作者注释◆
（1）请参照一六八页。
（2）请参照二〇〇页。
（3）请参照二〇〇页。当然，晚上七点十分的二十分钟前，就是晚上六点五十分。
（4）请参照二二七页。
（5）请参照二〇一页。
（6）请参照二七四页。
（7）请参照三九七页。
（8）请参照二四四页。
外篇
给好事者的笔记
◇ 1 ◇
这次改版为口袋书的《吸血之家》，最后成为《新版》或《完全版》。之所以这么说，除了在文字上多做了细部润饰外，还积极地使用许多注释，这是和先前版本最大的不同。
在之前的单行本和Novels版中，文中的注释都集中在书末。这次则是依照本作品的初稿，将注释放在各章章末。为什么要这么做？其实这与开始创作这部作品的动机与构想有关。
《吸血之家》这部作品是我在大约十年前，自己从头写到尾的长篇作品（构思则是从更早之前就开始）。当初在思考制本后的形式时，我想起了创元推理文库出版之艾勒里·昆恩的国名系列，这也就是我将详细的注释放在各章最后的原因。
看完这本口袋书的读者们，应该可以了解这些注释并非单纯用来填补版面。我的想法是，既然要加注释，那么何不用这些注释来玩一玩呢？因此，我连注释里都放了一些重要的线索，或是用来误导读者们的资讯。
各位读者们若是连注释都仔细读完，应该就能充分得到解决事件所需的线索。同时，要是一个不小心，或许也会踏入迷宫——这便是我所设下的陷阱。
那么，为什么之前的版本都将注释放在书末？这其实是初版时为读者所做的设想。当时大众对“新本格推理”的认知还不像现在这么完整，故事的舞台又设定在昭和四十年左右，因此，要是加上有可能会被认为是多余的注释，说不定会使读者感到不自然，这便是这部作品的评论者与责任编辑所担心的。因此，我才会采取比较消极的对策，让想读注释的人去读就好。
事实上，刚出版时，有许多人批评这些注释“很罗唆”。因此、我从第三部系列作品《圣奥斯拉修道院的悲剧》开始，就废除了注释，但现在读者们却接二连三地抱怨：“为什么没有注释？”
纵览现在的文坛，读者们最能接受的，就是以芦边拓先生与京极夏彦先生为代表之内容充满丰富学识，并以带有怀旧气氛的昭和四十年代作为背景的作品。大约十年前，也就是新本格推理正蓬勃发展的期间，出版社甚至还很犹豫，不知读者是否能接受作者的刻意安排，甚至还有太难的书卖不出去、太厚的书卖不出去、不能有名侦探出现、不能不描写人物等等无聊的偏见。
在本格推理已获得认同的现在，当时的情况恍如隔世，现在回想起来还真令人难以置信。我非常热爱阅读本格推理，因此最近看到许多呕心沥血的新作陆续出版，不禁感到非常幸福。这个世界真是变得太美好了。
◇ 2 ◇
接下来谈谈作品的内容。
当然，这部作品是在挑战我敬爱的狄克森·卡尔在《铁笼问题》中诡计。那部小说的设定非常具有魅力，诡计却有点机械化，而且一定要在某种特殊状况下才能成立。因此我便开始思考有没有更简单的方法能解开这个谜题。某天，我在洗澡时突然灵光一闪，便光着身子大喊：“EUREKA！”并冲到外面（骗人的）。
我在阅读推理小说时，经常有“如果换做是我，我就会这么做。如果换做是我，我会更妥善利用这个状况”的想法。这便是我构思诡计的方式。
关于足迹的诡计，在一个不可能的状况下，竟然能想出两个解决方法，连我自己都不禁觉得得意。中间的通灵术和与其相关的密室诡计，无庸置疑地是受到横沟正史先生的《恶魔前来吹笛》的影响。这个诡计有点不自然，感觉是硬塞进故事里的。
当我在写这部作品时，我曾想到中间的密室其实是非必要的。将那些篇幅拿来描写三姐妹与其周遭的人物，或许会比较好一点。这么一来，便能更积极展现出横沟正史那种恐怖的风格。
此外，关于过去的事件也不该用回想的方式描述，或许改由第三人称以现在式来描写比较好。
最重要的是，我在设定登场人物时，参考的是山口瞳的《血族》。山口先生的家位在国立市，距离当时我所住的地方大约一百公尺。事实上，在大学时代，有些书着实令我废寝忘食。除了《血族》外，还有檀一雄的《火宅人》与岛尾敏雄的《死棘》。当然（各位如果读过《血族》就知道了，川端康成的《山音》也对我造成部分影响。此外，谷崎润一郎的《细雪》——如果我没有读过这么美的小说，那么《吸血之家》是绝对不可能诞生的。
如果在本格推理中有所谓日本固有的题材，那么我主张那绝对是一则发生在美丽姐妹身边、有如悲剧般的侦探故事。横沟正史的《犬神家一族》、高木彬光的《刺青杀人事件》、岛田庄司的《占星术魔法杀人》、宫野丛子的《鲤沼家的悲剧》、京极夏彦的《络新妇之理》等等，都是这个范畴里的杰作。希望各位《吸血之家》的读者也能看看这些作品。也希望各位愈来愈喜欢推理小说。
◇ 3 ◇
最后，我要告诉各位一些兰子系列的秘密。在第七章里，我稍微提到鮎川哲也老师的《死亡的风景》，而与这部小说里某个人物的生日有关的特殊章节，正是在本系列下一部作品《圣奥斯拉修道院的悲剧》中，解开谜题的重要线索。因此，兰子系列的所有作品，其实全是有所关连的。
—（完）
感冒的证言
＇一＇
“辛苦了，在大阪的不在场证明调查结束了？”已过中年的刑警丹那一进房间，坐在办公桌前翻阅文件的上司鬼贯随即抬起下颚突出的方脸。
“是的，等一下要去报告，不过，可以耽误您一点时间吗？”丹那拉过一张椅子，低声轻咳几下，在这位耿直的主任警官面前坐下。
“看你的表情，似乎进行得不太顺利。不介意的话，说出来我们一起讨论。”
“谢谢。我大老远地跑去大阪，结果根本就是徒劳无功，嫌疑犯的不在场证明非常完美，我拼命寻找至推定的行凶时刻为止，所有能从大阪前往横滨的列车，却完全找不到。另外，我也绕去关西机场，看看是否能利用飞往羽田的班机，结果也是白费工夫。”
“从新大阪出发的第一班列车是几点发车？会不会有后发先至的特快临时列车？”
“临时的是没有，但定时的‘HIKAR1200’第一班车是清晨六点发车，抵达东京车站为八点五十六分，‘NOZOM1040’则是清晨六点十二分开出，八点四十二分抵达东京车站，虽然比‘HIKARI’先抵达东京，但因为被害者的推定死亡时间是上午八点左右，就算凶手在新横滨下车，还是无法行凶。”
“碰壁的时候后退一步观察也是一种方法。”
“是的。”
“已故的死者是名作家木汤环马吧？听说他三个外甥都很想得到这名舅舅的庞大遗产。”鬼贯将正在看的文件放置一旁，重新坐正。
“是的。木汤环马是作品销售量仅次于《圣经》与马克思的《资本论》的大作家，一生中有整整五十年的岁月都专心在本格推理小说上，留下的遗产是以亿为单位计算的。不过，这位作家非常讨厌女人，一直独身，亲人只有一个妹妹与她的三个儿子。”
“他外甥的名字是……嗯……老大是青井久利，接着是青井奈须与青井根木吧？”
“是的。老大青井久利是经纪公司的董事长，老二奈须在银座有一间画廊，老三根木在大阪当室内设计师。
木汤环马享年六十五岁，他的外甥分别为三十六岁、三十二岁与二十七岁。”
“室内设计师？”
“这是比较好听的说法，其实是专门改造房屋的工务店。”
“原来如此。”
“您应该已经知道了，木汤是在一周前的五月十一日星期一遭人殴打致死，死亡时刻为上午八点，凶器是某个推理小说奖的黑天鹅奖座，是木汤家中的东西。发现尸体的人是两天后，也就是十三日前往木汤家拿原稿的编辑。”
“他的三个外甥有急需用钱的确切动机吗？”
“他们的公司都经营得不太顺利，不，倒不如说已经面临即将跳票的窘境。他们三人开公司时，都是木汤提供他们资金，而且木汤也明白表示此举算是分赠财产，之后不会再资助他们。”
“换句话说，我们能假设他们曾向木汤借钱，却被木汤断然拒绝，然后被逼急的某人为了得到木汤的遗产，于是动手杀了木汤。”
“是的。”
“而你认为老三根木最有嫌疑？”
鬼贯警官鼓励对方继续讲下去。
“嗯。”丹那又轻咳两三声，“因为经过反复验证后，确定了另外两人的不在场证明。”
“理由？”
“老大久利自前天晚上起，就与从美国应邀前来的演员以及工作人员在六本木玩乐，从深夜一直闹到天亮。
早上八点回到新宿的饭店后，又继续与这群人在饭店大厅的咖啡厅聊到十点——木汤就是在这段时间遇害，但因为现场在横滨的鹤见，又有多数人为久利提供不在场证明，因此排除他的嫌疑。
“老二奈须则不在日本。他为了卖新画，在事件发生的三�