按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
陈振濂《明张瑞图诗卷三种》：
“在反古典阵营中，他（张瑞图）的致力与徐渭相反；他注重笔法的反叛，徐渭则意在解散结构，只有在这样的比较立场看，我们才现张瑞图的历史价值，他是不可取代的。”
“而张瑞图的书法，无论是外观面貌还是内涵意蕴，都与前人迥然不同。凌厉的点画，奇倔的字形，构成作品的主旋律；强烈的力感，动荡的气势，令人耳目一新。”
夏玉琛：“张瑞图的书法，以行草见长。其草书曾学孙过庭《书谱》及苏轼《醉翁亭记》。历来的书法评论，认为他能摆脱时尚，独辟蹊径。其楷书如断崖峭壁，草书如急湍危石，极有新意。”
邵勇《评张瑞图书法艺术》：
“徐渭、张瑞图主观艺术思想上有着强烈的反叛意识，在创作中反对依傍他人。
他们虽然主张师法魏、晋，破除唐、宋、元人的‘法’，但就是师古亦强调不可依傍古人，反对唯古法是循，强调个性，强调独创。
实际创作中他们大胆突破传统规范，异军突起，别开新境。在他们笔下表现的魏、晋情怀，也不那么‘郁郁乎文哉’，而是恣肆雄浑，奇崛狂放，表现出一种人格力量与情感震撼。
紧跟其后的黄、倪、王诸家延承徐、张二人的书学思想，并对徐渭非本体化倾向作出了全面的制止，同时又对张瑞图过于尖峭的书风作出了清理，把张瑞图表现出的对‘法’的破坏回复到传统的法质及展方向之内，把晚明个性化书法风格推向了一个新阶段，从而形成了完整的晚明个性化书法风格。”
编辑本段＇
馆藏和民间的张瑞图书法作品
送康侯杨外孙北上七篇》：故宫博物院藏。
金笺，册页，共7开，每开纵横13cm。行楷，52行。钤“瑞图”、“白毫庵主”印，引印钤“此翁”。收藏印钤“希斋审定”、“得思斋藏”、“诒晋斋印”、“潭溪”等印1o方。
册书五言诗7。从落款可知，“戊寅”年为明·崇祯十一年38年），张瑞图时年69岁。此诗是他为北上赴京任职的外孙杨玄锡字康侯（《泉州人名录·杨玄锡》）送行时所赋。
此册书法用笔多为侧锋，锐利方硬，大小错杂，奇姿百态，为张氏晚年精心之作。
醉翁亭记》长卷：都博物馆藏。
绢本，草书。长卷共76行，纵28厘米，横441厘米。此卷书于崇祯丙子（崇祯九年，1636年），是张瑞图被罢官后，晚年居家所作。
具纵向奔流气势，特别强调横势的笔法和结构；在以中锋使转为传统技法的草书中，特别强调直入平出的侧锋和锐利方便的折笔。整幅作品大小错杂，奇姿百出，粗头乱服，一任自然。
卫民祠碑》刻：晋江市博物馆藏。
该碑刻是张瑞图于万历四十八年2o年）回晋江时撰文并书写的。碑长221厘米，宽厘米，厚厘米；圭，碑额阴刻篆书“皇明”两字，正文行书竖排9行，最后阴刻行书题款“万历庚申翰林编修郡人张瑞图撰并书”，全文计252字。
碑文记载明·正统十四年（1449年）泉州知府熊尚初率兵抵抗奇袭泉州的邓茂七农民起义军，在晋江县二都（今磁灶镇）古陵坡阵亡，百姓为其立祠崇祀的史实。
法熟练果断，气势淋漓，点画、字形之间的呼应及笔势协调，章法上字距紧密，行距疏远，具有较高的艺术价值。张瑞图书法传世作品甚多，但如该碑篇幅之巨、字数之多的真迹，则为仅见。
行书条幅：厦门市博物馆藏。
这幅作品为纸质，高米，宽米。因年代久远，纸色已苍黄，且多处残蛀破损，但字迹基本完好，神完气足，行书行末署“瑞图”两字。是张瑞图较好的存世文物之一。
起笔以挫为主，顿挫结合；行笔以撑为主，起伏跳跃，撑中有转，笔画伸展。写来斜倾出险，险中求正。整幅作品气势宏大、逼人，紧峭中求险峻，空间的分布在飞扬的笔锋中有着音乐般的律动，百看不厌。
五言行书联：
联文为：“闲门吹铁篴，古石长苔藓。”【按】篴：音dí，“笛”的古字。
此五言行书联，充分地体现张瑞图的书法风格和韵致。清·吴隐评此联云：其“书法钟、王，悬于室中，可避火厄。”（《古今楹联汇刻》）
泉州大书匾额
清·乾隆《泉州府志》称张瑞图蘸泼墨，厅姿横生，尤精大书匾额。乞者多不择人而与。泉州承天寺“香积堂”、通淮关岳庙“充塞天地”、花桥亭“真人所居”，晋**阳白毫庵“崇德”、安海龙山寺“通天手眼”，南安雪峰寺“应身慈济”，同安“禅露妙莲庵”等，均出其手笔。（《泉州寺庙·承天寺、通淮关岳庙、花桥宫、白毫庵、龙山寺、雪峰寺》）
楷书作品
现存著名楷书作品有《思复陈先生小传》、《承天寺十奇诗》、《禅鸡冢记》、《浔美晋澄李先生祠碑》、《桃花源记》几种，均为珍品。其中代表作《承天寺十奇诗》尤为精妙（《泉州寺庙·承天寺·承天寺十奇诗碑》）。
编辑本段＇
现代出版的张瑞图书法作品
现代，张瑞图书法作品出版不少，如：
张瑞图草书后赤壁赋》：上海书画出版社。
中国碑帖经典》中的一册，收入张瑞图草书《后赤壁赋》。此贴现藏台湾故宫博物馆。
该帖笔势矫键跌宕，锋芒凌厉，方笔多于圆笔，一扫元、明俏媚书风，虽未入神，已属不朽之作
日本人视《草书后赤壁赋》为珍品，称张瑞图是“伟大的章草体书法家”。
张瑞图草书千：文物出版社。
中国历代经典名帖集成——张瑞图草书千：华夏出版社。
张瑞图存世作品即甚多，以行、草为主，《草书千其宏幅钜制。卷末署款：“天启癸亥（天启三年，1623年都中，张长公瑞图。”
千南北朝·梁武帝时周兴嗣编次的，为我国古代启蒙读物。它由一千个不同的字组成，因此以后也成为历代书法家甚感兴趣的书写内容，纷纷以一体、二体或四体、六体书写《千。其用意：
作为他人学习书法的范本。明·陈淳《自书千跋》曰：“书《千往往有人，非人好书，人欲书之耳。盖《千无重字者，人谓书学尽于此矣。”
作为书家展现个人风貌的载体。如宋·董迪《广川书跋》曰；“后世以书名者，率作千字，以为体制尽备，可以见其笔力。”
张瑞图此卷《草书千，当属后者，以显现个人独特的书法笔力为宗旨。张瑞图书此卷时五十四岁，尚未入内阁，书法风格已趋成熟，然仍保留学孙过庭和苏轼的某些笔法。
篇字与字之间连笔不多，而运笔之气贯通，以显示其放逸之势。各字大小变化下大，主要靠结体的欹侧反正、紧密开张、左右轻重、上下错落，来显现起伏跌宕；字姿呈方形的整体结构，又时出奇险之态，点画通过粗细、乾溼、疏密、方圆的变化，表现出跳荡之势；全幅呈字距紧密、行距宽疏的布局，然紧密字距中，时用舒缓的笔法和揖让的结体来调节，宽疏行距中，又时以出格之字和破直之势来调节，从而达到了密而不窒、疏而不空的效果。这些都体现了张瑞图的典型书风。
然此卷笔法多用圆润中锋和厚重笔道，少劲利峻峭之势；转折处多婉转，并非每转必折，每折必劲，也少侧锋偃笔；在奇异结体中仍时见潇洒秀丽之字，狂放而未失於怪诞。这些特点表明孙过庭书法所具的流润和法度之影响尚未完全消褪，苏轼浑厚凝重的笔法仍在起作用，北朝碑学之痕迹尚不显著。
因此，这卷《草书千反映的是张瑞图转变时期书风，对了解他的书法展演变轨迹具有重要参证价值。
中国书法全集（55张瑞图》：荣宝斋出版社。
中国名家法书系列——张瑞图》：天津美术出版社。
范本精华——明人草书（祝允明、张瑞图）》：中国美术学院出版社。
张瑞图墨迹大观》：上海人民美术出版社，1992年12月。
张瑞图、祝枝山书法选萃》：哈尔滨出版社，1998年1月。
中国历代名家墨迹精粹——明·张瑞图》：上海人民美术出版社，2年11月。
张瑞图自书诗册》：浙江人民美术出版社，2oo3年1月。
概念字帖丛集字古诗张瑞图》：上海画报出版社，2oo3年2月。
明张瑞图感辽事件六卷》：西泠印社，2oo4年6月。
明张瑞图行草杜甫诗帖》：天津人民美术出版社，2oo5年1月。此卷行草书是张瑞图书作中的精品。
明张瑞图行草前赤壁赋》：上海书画出版社，2oo5年1月。
明张瑞图行书论书卷》：上海书画出版社，2oo5年6月。
行书论书卷》由安徽省博物馆藏。此卷作于天启四年24年），时张瑞图54岁。该卷基本具备张瑞图的书法特点，代表他中年的水平，很难找到与之风格相近的前人之作。
从中，似乎能够窥见孙过庭《书谱》、《景福殿赋》、《草书千和苏轼《醉翁亭记》的一丝痕迹，但他却已从古人的约束中挣脱出来。如其结体奇崛的变化，虽横扁之形出于苏书，但却左颠右倒，不求平衡；变使转处为直快方折，点画之间抵牾揖让，左错右浇，笔势劲挺，节奏明快，流畅中寓直转，飞动中有停顿，强调激昂的动感，给人笔调奇险、真气弥满的感觉。
明张瑞图行草诗轴》：上海书画出版社，2年1月。
编辑本段＇
画作
张瑞图又擅山水画，并工佛像。山水骨格苍劲，点染清逸，间作佛像，饶有意趣。张瑞图的绘画是偶然兴至而为，因此传世作品极少。
张瑞图之画师承效法元·黄公望，并参立吴派（山水画分浙、吴、皖三派），用笔与王孟津相近，具有骨格苍劲、点染清逸的特点，颇有声望。李长衡曾为之书跋云：“张长公先生胸度豪爽，嬉笑文章，书法绘事，各臻神妙。”
其特点是：小品多剪裁宏阔的景象，画面繁琐，结景细碎，勾皴点染，用意精到，于大轮廓转折处时露圭角。在大幅则多以粗放的笔墨绘近景数株大树，后衬远景以一座高峰开合而成，画面结景比较空疏。
图录于《名人书画集》的有天启五年25年）作《山水图》卷，天启六年26年）作《观音像并书心经》轴；
图录于《张瑞图人物册》的有崇祯六年33）作《郭田流水图》轴；
此外还有《松泉图》轴、《溪山行旅图》轴、《秋景山水》、《山高月小》图轴等。
溪山行旅图》收藏于昆仑堂美术馆，纸本，2o8x厘米。此画是张瑞图晚年作品，笔墨功夫相当老练。深山幽涧，栈道行旅，笔力浑厚，点染苍润，墨气扑面。
秋景山水》：日本东京私人收藏。
山高月小图轴》：是张瑞图山水画中的代表作。
图轴水墨绢本，13ox39cm。款署：“山高月小，水落石出。白毫庵居士瑞图写。”钤“笔研精良人生一乐”、“张瑞图印”二印。
画面中，远处高山掩映于云雾之间，一弯晓月悬于空中。近处虚亭芳草，树木萧疏。小迳通幽，�