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影评人对于埃文…贝尔的喜爱都是众人皆知的，当然，现在喜欢埃文…贝尔的影评人不计其数，即使如此，克里斯…范朋克和尼尔…达西的评论依托在“电影评论”、“纽约时报”这样的高端平台上。还是成为影迷们最关注的焦点之一。
“小丑让蝙蝠侠变得完整。”这是克里斯…范朋克的影评标题，也清晰地传递出了他的观点。
“当有人询问正义与邪恶之中应该做出什么选择时，相比超过百分之九十的人都会回答‘正义’；那么当极致的正义与极致的邪恶又应该如何选择呢？也许有人不太明白这前后两个命题的差异，举一个例子就可以了解到了。
在‘黑暗骑士’之中，福克斯为蝙蝠侠发明了一种声纳设备，通过它可以看到整个哥谭市的全息影像和监听手机通话。福克斯反对使用它，因为这种设备是严重侵犯到道德与法律极限的存在。如果蝙蝠侠一旦失去了控制，用于一己之私呢？那么后果不堪设想。这就是极致正义所带来的危险信号。
当正义发挥到极致，开始对抗法律的束缚，打着‘正义’的旗号去执行法律所无法覆盖的灰色地带，那么极致正义就失去了控制，这时，极致正义与极致邪恶之间的区别。其实就微乎其微了：无非都是为达目的不折手段。
超级英雄的本质，其实就是超越法律约束的极致正义。他们手中握有登峰造极的力量以施展极致的正义，但这种力量是否被滥用却只有超级英雄自己的道德力量束缚，除了他之外，没有人能够掌控，这使得超级英雄反而成为了社会正义中最脆弱的一环。所以，无约束的极致正义，不但不是超级英雄们的幸福来源，恰恰是他们的原罪。
蝙蝠侠背负的这种原罪。正是他悲情的根源，这使得他与小丑的对抗永远是不对等的：小丑的极致邪恶可以肆无忌惮，而蝙蝠侠却要用道德约束自己的极致正义，因为他知道自己的道德准则是极致正义的唯一一道保险，一旦越过它，那么掌握了极致正义的蝙蝠侠其实和小丑没有任何区别，甚至更加危险。于是，小丑说到，‘对于他们来说。你只是个怪胎。像我一样。’
更为可悲的是，极致正义的存在居然是极致邪恶赋予的。正是因为出现了法律力量之下无法抗衡的极致邪恶，所以极致正义才横空出世。小丑对蝙蝠侠说，‘你让我变得完整’，但事实却恰恰相反，其实是小丑的存在完善了蝙蝠侠的存在。极致的邪恶可以脱离极致的正义单独存在，但反过来却是不能成立的。‘你让我变得完整’，这句话应该是蝙蝠侠来说才对。蝙蝠侠注定无法成为一个光明世界的英雄，只有当黑暗来临时，他才可以出现，谨慎地、克制地扫除黑暗，无奈地成为一个依黑暗而生的骑士。
只有真正看过‘黑暗骑士’的观众才能够感受到所谓的极致邪恶，小丑这个角色将极致邪恶推向了一个新的高峰，而赋予小丑生命力的，正是埃文…贝尔！
埃文…贝尔创造了一个无法逾越的高峰，与埃文…贝尔演绎的小丑相比，曾经被奉为经典的杰克…尼科尔森版本的小丑此时看起来不过是‘跳梁小丑’而已。倒不是说埃文…贝尔的演技一定超越了杰克…尼科尔森，我相信杰克也把蒂姆…伯顿心中的小丑演绎到了巅峰，只能说，诺兰心目中的小丑实在是太过出彩了。
真正的极致邪恶是没有目的的，他只是为这个城市创造‘更高品味的邪恶’而已，与小丑相比，‘七宗罪’、‘老无所依’、‘沉默的羔羊’里那些邪恶的角色，似乎都变得模糊了，因为在小丑的世界里，邪恶之外没有太多的附加物。
在小丑的手里，邪恶是如此的纯粹，就好像一件艺术品，宛若音乐家作曲时那样肆意挥洒，所以自始至终，不管境遇如何，他都保持着一份作为邪魔的狂傲和自得，那其实是艺术家的尊严。
就像蝙蝠侠无愧于他的正义一样，小丑也无愧于他的邪恶。如果说蝙蝠侠是黑暗骑士，那么小丑就是邪恶天使。”
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18 73 正义邪恶
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尼尔…达西和克里斯…范朋克两个人不愧是最看好埃文…贝尔的影评人，他们对“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”的影评基本就是围绕小丑这个角色而展开的，但他们的观点也无可厚非，因为埃文…贝尔的确是奉献上了一次伟大的演出，甚至于比去年莱昂纳多…迪卡普里奥出演“血色将至”之后还赢得了更多的赞誉。不止是“纽约时报”和“电影评论”，无数的报刊杂志都纷纷站出来送上了至高的赞誉。
一向以严谨真挚的评论风格见长的“综艺”杂志就站在了客观的立场上，对“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”进行了全方位的解读，同时也算是对尼尔…达西、克里斯…范朋克的影评做出了支持。
“尼采曾经说过，与魔鬼搏斗者要小心自己在搏斗中也变成魔鬼。当阁下往深渊里看时，深渊也在注视着阁下。这，就是对‘黑暗骑士’最好的注解。
在人生诸多道德底线之中，正义战胜邪恶是不变的定律，但是我们从来不知道动机、代价这个词汇是紧紧跟在‘战胜’这个动词后面的。在电影大屏幕上我们目睹了无数的正义英雄，但却很少有一部电影能够仔细探讨一下英雄的立体面。真正出色的角色，并不是简单地组织故事去编写优点或者缺点，而是让在一个真正出色的故事里，让角色融入故事的来龙去脉，于是，当动机和代价产生时，才会使得角色变得完整。
‘超人归来’之所以屡受诟病，因为超人在故事里没有受制，没有承担，更没有付出代价，他只是去做自己该做的事而已，所以流于平淡；‘蜘蛛侠’系列为何是第二部最受广泛赞誉。因为第二部之中将‘能力越大责任越大’的观点作为了故事的情感主线；‘钢铁侠’能够在2008年的暑期档节目之际带来如此大惊喜，就因为钢铁侠是性格决定命运的代表，他的角色魅力牵动着故事的发展；同样，‘加勒比海盗’第一部至今是赞誉的高峰，就因为第一部的故事是跟随着杰克…斯派洛船长的步伐而建立起来的。但到了第二部和第三部却是船长随波逐流。
角色和故事的完美结合。这才是一部经典电影的核心。那么对于英雄漫画电影来说，又是否成立呢？诺兰用‘侠影之谜’和‘黑暗骑士’构建出了他所认为的蝙蝠侠的三分之二故事。
‘侠影之谜’讲述了布鲁斯…韦恩的故事，将蝙蝠侠的角色完全树立了起来，他不同于其他任何一个超级英雄。他的能力不是最强的，他的性格不是最突出的，他用肉身去抵挡子弹，用意志去抵抗伤痛，用正义去对抗邪恶。这样的一个蝙蝠侠，显得有血有肉，显得最特殊，这是诺兰用了整整一部电影完成的工作。
在蒂姆…伯顿和乔…舒马赫之前拍摄的‘蝙蝠侠’系列之中，蝙蝠侠只是一名超级英雄，和其他所有人一样，似乎是为了拯救世界而拯救；而克里斯托弗…诺兰不同，他赋予了蝙蝠侠生命，此时站在我们面前的不是蝙蝠侠。而是布鲁斯…韦恩，诺兰告诉了我们他是如何成为蝙蝠侠的，又是如何去惩治犯罪的，而蝙蝠侠又是如何成为哥谭市的图腾的。
‘侠影之谜’赋予蝙蝠侠的，就是动机。而‘黑暗骑士’赋予蝙蝠侠的则是代价。
诺兰将蝙蝠侠的故事放在了现实之中。虽然哥谭市是一个虚构的城市，但他却刻意添加了香。港的部分，其实就是为了让人们恍然间以为这就是现实生活，哥谭市是真实存在的。于是。问题就出来了，蝙蝠侠在挑战着法律的底线。他打击邪恶的举动是在帮助社会，但社会不是那么单纯的，利益的牵扯不是简单的‘一加一等于二’，特别是当小丑宣称如果蝙蝠侠不自首的话，每天就会杀害一个无辜市民时，市民们都发狂了，他们不会去诅咒小丑，而是把矛头转向了蝙蝠侠，所以蝙蝠侠这样的正义存在反而成为了社会不能容忍的存在。于是，代价诞生了。
蝙蝠侠被自己所保护的市民所排挤谴责，被手下质疑背叛，被迫与代表法律的警。察对峙，被迫离开了自己的爱人，被光明骑士所抛弃，最重要的是，他被代表邪恶的小丑牢牢掌控在手中，不得动弹。当故事的最后，蝙蝠侠成为了‘黑暗骑士’，他成为了万夫所指的对象，一无所有。这就是代价。
这就是诺兰赋予‘蝙蝠侠前传’最伟大的意义，此时的布鲁斯…韦恩不仅仅是蝙蝠侠，更是我们社会里最平凡普通的一份子，他正义行动的动机以及代价，都是如此鲜明，蝙蝠侠的角色刹那之间就丰满立体起来。
‘黑暗骑士’之所以出色，不仅因为将超级英雄的形象树立了起来，还因为其将各个势力之间的纠葛牵扯淋漓尽致地发挥了出来。蝙蝠侠、丹特、小丑、黑帮和市民。
严格说来，蝙蝠侠和戈登是一派的，他们代表着最纯粹的正义，他们相信平衡，相信黑暗的共振，相信在特殊的时期，必须要用特殊的方法，不能教条，不能理想主义。但同时，他们又坚守着内心的底线，不会被手中的力量所迷惑，从而失去道德准线。
丹特是法律公正的代表，是属于体制内的存在，他相信法律，相信秩序，相信理想的社会模型是存在的。在哥谭市的无数社会利益阶层中，他才是真正的希望所在：不仅是市民的希望，还是蝙蝠侠的希望，他能够做到蝙蝠侠无法承认的责任，所以，他被赐予了‘光明骑士’的称号。
但是他对邪恶的仇恨并不是韦恩这样亲身体验的结果，而是高等教育的产物，按照小丑的思路，所谓的文明人，如果不威胁到自身的利益，谁不想正义凛然！但是一旦他接触到真正的黑暗时，所有防线都会崩溃。当丹特相信的正义没有得到声张，他相信的公平没有得到贯彻，瑞秋的死就直接让他堕落成为双面人。硬币正反两面决定个人命运看似荒谬，但事实上正是丹特对于所谓‘公平’最直接最理想主义的定义。双面人的诞生，小丑只是一个催化剂而已，真正爆发的还是丹特内心深处不够纯粹的正义。
小丑，独一无二的小丑，在埃文…贝尔的演绎下绽放出万丈光芒的小丑。他的存在只相信混乱，只相信混乱的公正，相信混乱的活力。小丑之所以可以料事如神占尽先机，之所以能够处处掌握主动，是因为他看清楚了整个世界的本质，无政府主义所带来的混沌和虚无其实就是所有社会形式诞生以前最基本的状态。
‘何必如此严肃？’小丑已经看透了世界的本质，‘如同地心引力，我所需要做的就是轻轻一推’，小丑的透彻智慧高人一等，蝙蝠侠、丹特和戈登又怎么可能是小丑的对手？纵观整个故事，小丑如同催化剂，自身不参加化学反应，但是加速了整个病态的社会结构崩溃的速度，这个将‘势能’转化为‘动能’的趋势，是无论谁都难以逆转的，如果放在历史长河里，大抵就是历史的车轮前进的趋势了。
即使最后两艘轮船上的人成功互救自保，以及蝙蝠侠和戈登以‘黑暗骑士’之名成就了丹特的希望之火，但这也仅仅只是落入无敌深渊前的最后一丝光明，一切都在小丑的掌控之中。
值得一提的是，埃文…贝尔饰演的小丑堪