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李文君又说：“我看，他就是对你有偏见！小题大做！你看明明沈钎和你一起的，他就没说沈钎，尽说你的不是。”
“诶，对了对了，你知道不知道今天体育班的李皓和理科班的杨杰打架了，据说是为了争一个女生，我看你和李皓还挺熟的，知不知道那女生是谁啊？”李文君八卦劲儿又犯了。
“打架？争一个女生？”李皓什么时候有喜欢的人了，我怎么不知道？
“是啊，在食堂打得可凶了！最后还是训导主任去拉开的，我听说是李皓先动的手，而且杨杰根本不想和他打，逼不得已才动的手。”后排的周是问也凑上来兴奋地附和，“我觉得杨杰挺帅的，斯斯文文的，很绅士，很讨女孩子喜欢。”
李文君在旁边不停地给他使眼色，无奈周是问硬是像没有看到一样依旧自顾自地说：“哎，估计是李皓的女朋友变心和杨杰好了，李皓气不过就把人打了，那个杨杰肯定也有点心虚，所以刚开始才不还手。”
我在一旁无语地听周是问一个人在那里神展开，对他的想象力万分佩服，正想建议他去写推理小说，结果他还来劲了，来了句：“哎，要是我的话我就选杨杰，李皓有什么好的，就打架厉害了点，长得还不如杨杰一半帅呢！你说是吧？”他说完靠过来蹭蹭我肩膀。
“放屁，杨杰和李皓有的比吗？小家子气，根本上不了台面，李皓才是真正长得帅的那种人好不好！！”我一急，话就溜出口了，那个杨杰我也见过，会弹吉他，戴一副眼镜，气质很出众，但单论长相远不及李皓耐看好不好！
“哎，青菜萝卜各有所好嘛！”周是问声音突然低了下去，我回头一看，沈钎站在我身后，正一脸讳莫如深地看着我。
“周是问，回你自己座位上去！”沈钎不怒自威地甩下一句话，周是问乖乖回后排去了。李文君见沈钎回来，也悻悻然闭了嘴，埋头做自己事情去了。
直到班主任走进来宣布该换座位了，我才发现这个月又快过完了，我们每次都是月尾换座位的。整组为单位的调动班主任安排起来也挺方便的，一个月就换一次，他不过一句话的事，由得我们在底下劳民伤财。
每次换座位班上都闹得不行，我呆在一旁静静收拾着一些细小的物件，实在没精力像他们那样活蹦乱跳地在教室乱串。
我刚把这些小东西整理好装包里拿到新座位上，沈钎就抬着一箱书过来了，我随意扫了一眼，发现里面装的是我的书，小洪送我的那本《小王子》就摊在箱子的表层放着，眼见就要滑下去了。
我忙过去接着，打算把箱子也从他手里接过来，他闪了一下避开了我，我很尴尬的让开一条路，他把箱子放在我课桌底下，起身说：“你的东西都在里面了，你就这里坐好不要过去了，走廊上都是搬书的人。。。。。”
他似乎还想说什么，我坐在座位上开始整理东西，久不见他开口，一抬头，沈钎已经不在了。过了一会儿，周是问把书搬到我旁边。我回头看到沈钎坐在我后面整理课桌，那里坐着的人本该是周是问的，哦，敢情他和周是问换座位了。
原来不只是我不想见到他，他也不想面对我。
我默然，呆了一会儿，又开始清书，我把装书的箱子完全打开，看到一个袋子，里面放着一些消炎药，还有一张纸，上面写着：黄色的一天三次，一次三片，白色的六小时一次，一次四片。我放下袋子，又翻了翻箱子，发现原来沈钎给我看过的那本米兰昆德拉的《不能承受的生命之轻》也在里面。
闲着也是无聊，我索性开始看那本书。不是每一个看惯了网络小说的人都能看得下去这种书的，我想我可能真的太无聊了，居然看进去了，而且还觉得很有深度。
我现在还记得里面有一句话，叫非如此不可，这里还有个典故。
一个叫德门伯斯彻的人欠了贝多芬五十个弗罗林金币。这位作曲家长期来手头拮据，那天他提起这笔帐，德门伯斯彻伤感地叹了口气说；“非如此不可吗？”贝多芬开怀大笑道：“非如此不可！”并且草草记下了这些词与它们的音调。根据这个现实生活中的音乐动机，他谱写了一首四人唱的二重轮唱：其中三个人唱“Esmusssein，esmusssein，ja，ja，ja，ja！”（非如此不可，非如此不可，是的，是的，是的，是的！）再由第四个人插进来唱“HerausmitdemBeutel！”（拿出钱来！）
一年以后，这一音乐动机在他第135曲，也就是他最后一部四重奏的第四乐章里，作为基本动机重现了。那时候，贝多芬已经忘记了德氏的钱，“非如此不可”取得了较之从前庄严得多的情调，象是从命运的喉头直接吐出来的指令。用康德的话来说，连“早上好”一词用适当的声音读出来，也能成为某种形而上命题的具体表现形式。德文是一种语词凝重的语言。“非如此不可”不再是一句戏谑，它已成为“derschwergefassteEntschluss”（艰难或沉重的决心）。
贝多芬把琐屑的灵感变成了严肃的四重奏，把一句戏谑变成了形而上的真理。一个轻松的有趣传说变成了沉重，或者按巴门尼德的说法，积极变成了消极。然而，相当奇怪，这种变化并不使我们谅讶。换一个角度看，如果贝多芬把他那四重奏的严肃变成关于德氏债款那无聊玩笑般的四声二部轮唱曲，我们倒会感到震惊。假如他这样做了，那么他的做法例与巴门尼德的精神相吻合，使重变成了轻，也就是，消极变成了积极！开始（作为一支未完成的短曲），他的曲子触及伟大的形而上真理，而最后（作为一首成功的杰作），却落入最琐屑的戏言？但我们再也不知道怎样象巴门尼德那样去思考了。
我看到这里的时候，也禁不住反复问过我自己，是不是非如此不可？我和沈钎，我们两个，是不是非如此不可？
后来沈钎说：“这个世界上很多事都是相对的，绝对的事情很少，更多的是一些界限模糊的灰色地带。与其不停地求一个‘非如此不可’，不如问问自己，什么样的情况也未尝不可？”
他说：“王夜熙，其实你心里也知道的，也许我们并不是非在一起不可，可在一起，也未尝不可，是不是？”
沈钎还是每天跑到开水房去给我冲一杯牛奶，只送过来的时候话更少了，以前尽管也沉默，但至少会问一句回来了？或者是洗澡没？但现在真的是一句话也不说了，有一次我故意在耗子那儿留到很晚才上楼回自己宿舍。进门的时候我心里还挺忐忑的，我心虚，怕他还像一样坐在我床沿上等我回来，结果我进去之后发现他没在，只是床头柜上多了一个保温杯。
我最后还是忍不住问了我邻床的兄弟，沈钎什么时候走的？那人说，他来，看到你没在，放下东西就走了，我们都以为他会等你回来呢！嘿嘿，你俩闹矛盾啦？
我默然，不知道作何回答。
我想，沈钎这一次应该是不会再主动和我说话了，他本来话就少，以前好歹还有一层同桌关系摆在那，现在连同桌也不是了。我不必再说一些场面话，他也不用应付我。这样也好，彼此都好，省得尴尬。
被沈钎这样一折腾，我忘了一件很重要的事。12月26号就要到了，我马上就要满十五岁了。要不是耗子来问我这次生日想怎么过，我就真给忘了。
我也不知道该怎么过，只要一想到，我马上就十六岁了，就觉得很不甘心
亨德尔14岁第一次公开演讲，16岁时把戏剧《阿尔玛利亚》改编成了音乐剧，次年创作作品《佛罗琳达》和《内罗纳》。
海顿13岁就已经创作了一首弥撒曲。
雨果15岁时就创作了第一部悲剧《埃尔德梅勒》。
我呢？我十五岁的时候在干什么？我身无分文，毫无成就，还在靠父母给的钱上学，靠父母给的钱请女朋友吃饭看电影，和兄弟花天酒地，不知天高地厚地和老师顶嘴，因为一点小聪明洋洋自得。
我甚至连自己的问题都处理不好，这该死的十八岁，搞得我像个女人一样伤春悲秋，我自嘲地笑了笑，抛开这些乱七八糟的想法。我一直是一个今朝有酒今朝醉的人，我想我这样的人工作了一定是个月光族。
然后我对耗子说：“我们逃课出去喝酒吧！反正跟着你出校门，门卫都不查我的胸牌。”
“要不，我们买进来吧，你们班主任挺难缠的，到时候又给你戴高帽子了！”耗子想了想说。
“不不不，出去吧，我不想呆在学校。”其实我也不知道我是真不想，还是在害怕什么！
“那我们到时候叫上小洪一起？”耗子试探着问。
我知道耗子一直不太喜欢小洪，要不是小洪这人神经粗条，硬是没发现自己不受待见，一直秉承我的朋友就是她的朋友的理念把耗子当自己人，我们三人才得以维持着这种至少是表面上的和谐。不是我说，这要换别人早就闹翻了，这也是我和小洪在一起的原因，小洪就单纯这一点，就是好多女孩子都不能比的。
作者有话要说：
☆、第 20 章
“算了，我们白天出去，晚上我再和她单独吃个饭吧！对了，我听说你和杨杰打架了？怎么回事？”我顺口问。
“你听谁说的？”耗子问。
“哦，我们班一同学。”
“估计是看错了吧，我没有和他打架。”耗子淡定地说。
“嗯，我当时也觉得应该是看错了，他们还说你是为了一个女生和杨杰打架，我还在想，你哪来什么喜欢的女生。”我笑笑说。
“切，那可不一定，说不定哪天我就突然给你找一嫂子回来了。”耗子假不正经。
“喂，我其实一直觉得你是同性恋额，真的，我第一次见你的时候，你不是在篮球场上打球吗？中场休息的时候，就和你们一起上文化课的艺术班那班花，守在边上给你递水，你还记不记得你当时是什么反应？你那什么态度？当着那么多人的面，连个台阶都不给人下，直接抢了你旁边一兄弟的矿泉水，当着人班花面儿咕噜咕噜把一整瓶水都喝光了。”
那时候的李皓，在阳光下仰着脖子张狂地喝水的样子，真是晃瞎了我的狗眼，时隔这么久我再想起来，都觉得温暖的不行。
“哦？什么时候的事？”耗子歪着脑袋想了很久，漫不经心地问道。
我瞬间觉得那班花作为一个班花，混到这份上，实在是太悲剧了。
哎，我一副恨铁不成钢的样子对着耗子摇了摇头，耗子一记板栗敲过来：“你那什么表情？那班花真有那么好看？”
“嗯，理科班的男生都恨死你了！要不是你这人吃得开，人缘还可以，估计你们班的男生也要恨死你了！”我很认真的说。
“嘿，那这么说，你当时也很恨我咯？”
“没有，我当时觉得你挺有个性的！就想跟�