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据说是有正式史料记载的）。
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阉人歌手一般在男童时期（7岁至12岁）就施行阉割手术，只除掉睾丸。成年后，既有男子的体格和肺活量，又能保持着童声时期的声带和喉头。经过严格声乐训练的阉人歌手，音域具有女声的高度，而气息则有男声的强度，兼有女子般纯净、轻柔、精巧的声音和男子深厚的能量，肺活量与横膈膜支持力惊人，一个音能保持延续“一分钟”，这是一般歌者所做不到的。
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由于阉人歌手的音质柔韧而有光泽，如丝绸般给人美感，尤其是奇妙的“海豚”音，当时的歌剧院聘用了大量的阉人歌手，倍受宠爱。阉人歌手生活奢侈，虽已阉割不育，但仍有性生活（如影片《法里内利——阉人歌手》所见）。在声乐史上著名的阉人歌手有：塞内西诺（F。B。Senesino，1680－1759）、贝纳奇（A。Bernacchi，1685－1756）、卡雷斯蒂尼（G。Carestini，1705－1760）、法里内利（C。Farinelli，1705－1782）、卡法雷利（G。Caffarelli，1710－1783）、瓜达尼（G。Guadagni，1725－1792）、帕齐埃洛蒂（G。Pacchierotti，1740－1821）、马凯西（L。Marchesi，1754－1829）、克雷森蒂尼（G。Crescentini，1762－1846）等。
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今天，真正的阉伶歌手已经完全绝迹，想去了解这个时代的这些歌手，我们唯一和行之有效的办法就是去了解研究那些17、18世纪专门为阉人特殊的歌唱能力而写的伟大作品。有些作品自从法里内利、卡法瑞利那些伟大的阉人歌唱家去世，阉人歌唱传统逐渐没落后，由于无法演唱，已经数百年来没有被演唱过了。这些作品有无数的大跨度音程的跳音、颤音、捷音以及各种各样的装饰音和变唱，高音往往达到highc以上，而又要唱从最高音往下2个半甚至3个八度的低音，而且是大量的低音，甚至在低音区也要唱数不清的装饰音，这比高音区的花腔还要难，连音要一个个连得非常均匀；绵长的乐句需要极强和平稳的的气息支持，这些技术要求都是女高音所无法完成的。
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法里内利的小小坟墓毁于拿破伦的战火，今天，他的尸骨又被意大利的人拿出来放到实验室的解剖刀之下。人们希望探索到这种传说中的天簌重见天日的秘密。
博洛尼亚市发现遗骸
7月12日，法瑞内利的尸骨在意大利博洛尼亚被科学家成功挖掘出来。据法瑞内利研究中心的工作人员卡洛‘维特尔介绍，法瑞内利的尸体起初于1782年葬在圣芳济修道院的圣十字学院内，拿破仑战争时期，坟墓被破坏，他的遗体被其侄孙女迁移后一直下落不明，直到前不久历史学家在博洛尼亚市的一个墓地里找到了法瑞内利和他侄孙女的坟墓。在他们的墓碑上，有一篇用拉丁文撰写的墓志铭。维特尔表示：“法瑞内利的遗骸保存情况不好也不差，但科学家觉得有值得研究的地方。”
来自英国约克大学的大卫。霍华德、英国皇家音乐学院兼亨德尔博物馆阉伶展览负责人尼古拉斯。克莱普顿参与了挖掘行动。克莱普顿表示，挖掘墓地的工作相当可怕，“有时感到自己冒犯了逝者，会遭报应”。不过能参与挖掘也让他感到兴奋：“法瑞内利在那个年代的知名度可比当今麦当娜、乔尼。戴普、贝克汉姆三个人加起来还大！这是我们所知道的阉伶的唯一遗骨。”
科学家望破世纪之谜
此次行动由佛罗伦萨历史学家艾伯托。布鲁斯基牵头并提供赞助。研究人员表示，他们会尽力找寻所有可能的信息，弄清男子阉割后在生理上与歌唱之间的内在联系，找出造就法瑞内利登峰造极歌技的真正原因，从而破解已经绝迹一个世纪的“阉伶”之谜。目前，法瑞内利的遗骸已被送往博洛尼亚大学。研究小组成员中的声学专家将启用X射线扫描，对法瑞内利的声道和喉咙部位进行扫描。人类学教授玛利亚。乔瓦娜—贝尔卡斯特表示，通过对头盖骨的研究，能重现阉伶歌手的脸庞，“被阉割的歌手，其男性特有的喉结会特别小，必然影响发声。”
克莱普顿表示，男孩被阉割后，荷尔蒙分泌的变化会使其声道变窄，身体发育后将拥有女性特征，“生理结构的改变可以使他们拥有巨大肺活量，同时拥有甜美的嗓音。”这也意味着阉伶歌手会特别高大或者肥胖，胸部也会发育。
来自英国的法瑞内利研究专家表示：“我们想知道阉人歌唱家是否像当时的画像中描绘的那样拥有高挑婀娜的身材，或者拥有丰满胸部和臀部，或者他们都像法瑞内利官方画像中那样大方、帅气。”不过颇感意外的是，从法瑞内利的遗骨看来，他头骨较小，但身材尤其修长，比那个时代的阉伶更加挺拔。在稍后的研究中，科学家准备采用生物分子扫描来收集数据，破解他身材挺拔之谜。”
关于‘卡拉斯‘的一些介绍
更新时间2008…1…15 1：58：00 字数：3176
关于卡拉斯的一些介绍
以上是转载的网址，里面有几幅这位在真正意义上，美丽动人的传奇女歌手的艳照，她在舞台上真正光辉的七年（为了爱情而淡出舞台），她享年53岁的沉浸在艺术与悲伤爱情之中的命运，都值得得我们永远怀念。
她唱的卡门，还有托斯卡，是我最喜欢的版本。她的演唱永远充满对歌剧表演本源的理解，与其它能力超群但外形欠佳的女歌唱家不同，她在技巧与音质上不是最顶峰的，但是从歌剧表演艺术上，她站在了艺术的最高峰。她真挚却稍嫌天真的感情，让她心碎而死，却令她把自己最完美的形象镌刻在世人心中。
以下是转载的全文，个人建议大家可以点开网址看看图片。里面的
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卡拉斯是二十世纪最伟大的女高音，以其充满生命力的歌声风靡于世，几达无人可及之境界。曾经有人问卡拉斯是什么样的意志力使他能够成为歌剧女王的？卡拉斯回答：“不是意志力，是爱。”
玛莉亚&；#8226；；卡拉斯MariaCallas（1923—1977），1923年12月2出生于美国纽约，双亲为希腊人，十三岁时随父母返回希腊，进入雅典音乐院后师事西班牙女高音希达戈（ElviradeHidalgo）。十五岁时，在雅典皇家歌剧院演出歌剧《乡村骑士》（Cavalleriarusticana）中的女主角桑杜莎（Santuzza），是首次领衔主演。十六岁在雅典皇家歌剧院展开职业演唱生涯，二次大战后转往美国发展，当时纽约大都会歌剧院在听过她的声音后，决定给她合约，但她最后决定前往意大利发展她的歌唱事业。1947年在维洛纳剧院演出歌剧《乔康达》（LaGioconda），被名指挥家塞拉凡（TullioSerafin）提拔在威尼斯菲尼其剧院演出华格纳歌剧《崔斯坦与伊索德》（TristanundIsolde）中的伊索德一角，演出后大为轰动。1951年成为史卡拉歌剧院（LaScala）的要角，以后便在意大利歌剧中担任第一女高音，她的歌唱生涯自此辉煌灿烂。
卡拉斯的一生从小开始就充满了传奇性的色彩。1937年父母离异后卡拉斯由母亲扶养长大，自幼其母亲专断自私，对两个女儿有着极为殷切的期许，因此卡拉斯自小便在家庭压力下成长。其母甚至日后还出书诽谤她，因此母爱的缺乏是卡拉斯内心寂寞孤独的源头，因肥胖而来的自卑感，更使她努力减肥。1952~1953年间从240磅减至135磅（约是106公斤至60公斤），改头换面之后，她一夕之间成为米兰最富穿着品味的女人，也是今天大家在照片上常见到的卡拉斯。
卡拉斯拿手的曲目是贝里尼（Bellini）的歌剧《诺玛》（Norma）、凯鲁碧尼（Cherubini）的歌剧《麦迪亚》（Mé；dé；e）、威尔第（Verdi）的歌剧《麦克白》（Macbeth）等。卡拉斯年轻时最早练习的一首歌据说是《托斯卡》（Tosca），被许多乐评家视为是卡拉斯终身代表的角色之一，其中最有名的当然是女主角的咏叹调“为了艺术，为了爱”（Vissid‘arte，vissid‘amore）。她在舞台上非常耀眼，角色的诠释分明，震憾力与戏剧性十足，虽然声音略有暇疵，但是声音热情而震慑人心，将万千奔腾的情感凝聚于浓烈的嗓音，直达天际，由内而外忠实表演自己的生命，这就是卡拉斯。卡拉斯对于她所演唱的角色诠释，是将自己完全的变成剧中的人物，这样的情感充满在歌曲中，尽管有些高音无法漂亮的转折到位，但在热泪盈匡的听者耳中已经不是挑剔的理由，反而是残缺中表现出来的完美。她对艺术及爱情投入毫无保留的爱，歌声就是她的传记，每一个音符对她而言，就是生命。
其实卡拉斯的在声音和演唱技巧上都不如苔巴尔迪、萨瑟兰、斯科托，但她的声音有一种磁性，一种强烈吸引人的个性，卡拉斯还善于舞台表演，这点是其他女高音歌唱家都无法与之相比的。
严格算来，卡拉斯真正璀灿的歌剧生涯前后只有七年，这七年，从1951年算起，到1957年结束。在这七年间她站在世界的顶端，她是全世界歌剧界注目的焦点、她是唱片公司的摇钱树、是媒体狗仔队追逐的对象、是史卡拉歌剧院的首席女高音。1951年，她来到史卡拉歌剧院，以开幕季的剧目《西西里的晚祷》（Vê；spressicliennes，Les）向先前瞧不起她的意大利人宣告这位希腊女高音骄傲的时代来临，然后在1953年和EMI签下独家唱片合约，开始积极的录音，从《拉美默的露奇亚》（LuciadiLammermoor）开始，一连录了多部不同的全本歌剧，前后只花了六年的时间，中间还包括了许多独唱专辑，她几乎是以每年三到四部歌剧的速度在录音，而且她所动用的都是史卡拉歌剧院的原班底，显示歌剧院和唱片公司对她的配合度之高。在那个披头四和猫王都还未成为明星的时代，卡拉斯是唯一一位拥有巨星般地位的国际歌唱巨星。
1965年3月19日，卡拉斯自1958年3月5日最后一次在大都会演出之后7年，重返大都会演出《托斯卡》，当卡拉斯在幕旁刚唱出第一声“马里奥”时，观众抑制不住激动的心情，就在卡拉斯步上舞台时，全场爆发出震耳欲聋的欢呼声，持续长达四分多钟，而卡拉斯始终保持着托斯卡的人物造型，没有一刻脱离戏剧角色本身。这是极为难能可贵的。
卡拉斯一生最重要的演出搭档之一，男高音史帝法诺（GiuseppediStefano）曾说：“玛莉亚&；#8226；；卡拉斯是歌剧中的女王。”她的一生似乎就是为了歌剧艺术而活，但是最后却又为了爱情而牺牲了自己的事业、甚至于生命。在二十三岁、正要在意大利开始冲刺她的歌剧演唱事业时，卡拉斯结识了一位意大利企业家：米奈利吉（GiovanniBattistaMeneghini）。这位比卡拉丝要大上将近三十岁的中年企业家，本身就是一位歌剧的爱好者，他为卡拉斯的歌声着迷，而卡拉斯也喜欢他的成熟稳重，结果这一对几乎可以做父女的、到最后却成了夫妻；卡拉斯在米奈利吉的保护之下，逐渐闯出自己的演唱事业，而她对于米奈利吉的夫妻感情，似乎也是建立在她的歌唱事业上。卡拉斯在结婚十周年时曾公开表示，如果米奈利吉不在场，她就没有办法唱歌；如果说她是声音，则米奈