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起灵大叫了一声，宣告本次休息结束了。
起灵这么多年，从来没有这样休息过，干什么事情，都是急急忙忙的，没有目的的跑来跑去，说实话，起灵是真的是不习惯这种休息。
起灵的身体真是好啊，都快要死的人了，就这样休息了一天，又比别人多吃了几块压缩食品，多喝了几口洗澡水，就又是生龙活虎、神采奕奕了。
原三生笑着问起灵道：“起灵院士，接下来、我们要去哪儿参观啊？”
起灵一边收拾着东西，一边笑着说道：“这长白山云顶地宫，也没有什么好玩的地方了，我们就去珍宝馆遛遛吧。
顺便看看那些宝贝还在不在，让你这个外星人开开眼，看看我们华夏民族珍贵的文化遗产，长长见识。”
大家又笑了起来。
所有的人又被绳子拴了起来，这地方实在是太黑了，只有紧紧地拴在一起、教授们的心里才能踏实点。
起灵顺着旋龟墓的左手向前走去，接着说道：“这个珍宝馆和小强去过的香巴拉一样，也有一条装满瓷器的通道，规模也差不多，只不过云顶地宫的瓷器通道是深藏于地下，没有一丝的光线。
这里看不到小强所看到的什么蓝若海、黄如金、红似火、白赛雪、黑胜漆的五色秘瓷，什么青如天、明如镜、薄如纸、声如磬的柴汝钧哥定。
嘿嘿、我说一句你们听不明白的话，那就是、不是我吹牛啊，如果没有我指点迷津的话，你们根本就看不到这些瓷器，任何人都看不到这些瓷器。”
原三生打断了喋喋不休、一知半解、自吹自擂的起灵说道：“这条路还有很长，我们请我们的瓷器专家苟戊戌，给我们好好的上一堂瓷器课。”
起灵像是一个不懂事的小孩子，故意装作气哼哼的样子说道：“哼，马上就要进入通道了，大家仔细看啊。
现在不让我说，待会也不要问我为什么？气死我了，我不告诉你们了，哼，打死我也不说了。”
大家又笑了起来。
起灵不着调的歌声又响了起来：
如果有一天
世界已改变
当沧海已经成桑田
你还会不会在我的身边
陪着我一起挖掉鸦丘。。。。。。
第二十六章 黄云万里动风色
更新时间2014…4…28 6：51：20 字数：6247
2013年7月8日14：30长白山云顶地宫
苟戊戌在黑暗中，就像刚刚走进课堂的教授，不知不觉的用手整理整理自己的衣领，抻了抻迷彩服的下摆，仔仔细细的娓娓道来：“第一，瓷器按照烧制的窑别区分，就是民窑与官窑，是一种大的分类。这也是我国封建等级制度最生动形象的反映。
官窑器泛指官办窑厂，专为皇室烧制的产品，始于唐五代，明清时盛况空前。民窑器则是民间窑厂，烧制的各种产品。官窑器工艺精美、端庄华贵，民窑器则显得洒脱、生动。著名的民窑，就如起灵大哥刚才说的、宋代的五大名窑：柴汝钧哥定。
第二，按照烧制时间来区分，是瓷器最常用的一种分类和命名方法。它包含两个方面：一是划出“朝”，如唐瓷、宋瓷、明瓷、清瓷等；二是划出“年代”，一般用于明、清瓷器，如明洪武窑、明宣德窑等。
第三，按照烧制地点、就是指瓷器总的烧制区域来区分。如“越窑”泛指浙江余姚、上虞、绍兴地区的窑址，“耀州窑”泛指陕西铜川市的黄堡镇、陈炉镇、立地坡、上店及玉华宫等窑址。
第四，按照烧制特征、胎质、釉色、装饰、形制和铭文等构成瓷器的五大要素来区分。其中，釉色又是区别瓷器类别的一个重要标准。
中国陶瓷经历了单色釉到彩釉的发展过程。单色釉包括青釉、白釉、红釉、蓝釉、黄釉、绿釉、黑釉等，而青釉又可分为粉青、天青、豆青等，白釉分甜白、青白，红釉有霁红、牛血红、豇豆红等。
多色釉包括两种：一种用釉色与形状不一的色块构成釉面，如均釉等；另一种用釉彩勾勒图案，如青花、粉彩等，习惯上又称为“彩瓷”。彩瓷具体又可分为釉上彩、釉下彩和双层夹彩三种。”
起灵不以为然的说道：“苟教授，你这说的不对，嗯，是不够严谨，我是做学问的，不知道你能不能听得懂什么是严谨？要是釉下彩烧坏了，再画点东西在上面接着烧的话，那是应该叫釉上彩，还是釉下彩啊？”
大家又哈哈的大笑起来。
苟戊戌用沉静的语气接着说道：“瓷器的前身是原始青瓷，它是由陶器向瓷器过渡阶段的产物。从时间上来看，中国最早的原始青瓷，发现于山西夏县冯龙山文化遗址中，距今约四千二百年，器类有罐和钵。
原始青瓷在中国分布较广，黄河领域、长江中下游及南方地区都有发现。中国真正的瓷器出现在东汉时期，首先是在南方地区的浙江开始出现的。
浙江绍兴小仙坛发现的、东汉晚期瓷窑址和青瓷等瓷片质地细腻，釉面有光泽，胎釉结合紧密牢固。从显微照相可见，青瓷残片釉下已无残留石英。
这种釉无论在外貌上，或是显微结构上，都已摆脱了原始青瓷的原始性，已符合真正的瓷器标准了。”
“东汉之后的三国两晋南北朝时期，南方青瓷的生产，如浙江越窑等一直处于领先地位。在绍兴、余杭、吴兴等地也都设有窑场，形成独自的窑系。
所谓窑系，是指某一著名窑场与附近或外省的一些窑场，均生产某一种或几种相同类型的产品，这些窑场就构成一个窑系，然后以主要和最有影响的窑场命名。
浙江是中国最早形成窑系的地区，其原因与这里是中国瓷器的发源地、制瓷业特别发达有关。其中、越窑生产青瓷与黑瓷，到西晋晚期也生产青釉褐斑瓷，即在器物的主要部位加上褐色点彩，以打破青瓷的单色格调。
三国时越窑的产品胎质坚硬细腻，呈浅灰色；釉汁纯净，以淡青色为主，黄或青黄色少见；器型有碗、碟、罐、壶、洗、盆、钵、盒、盘、耳杯、香炉唾壶、虎子、水盂、泡菜坛等日用瓷。
西晋时又出现了了扁壶、鸡壶、烛台和辟邪等新产品。南朝时佛教盛行，瓷器上多以莲瓣或莲花作为装饰。从三国到隋统一前的数百年中，以越窑为代表的瓷器生产，有了长足的发展。它的品种繁多，式样新颖，已深入到生活的各个领域，成为人们不可须臾离开的用具。”
“此外，在南方当时还有婺州窑、湘阴窑和丰城窑等著名窑址。北方瓷器的出现要晚于南方，大致是从北魏晚期到隋统一前，近百年中发展起来的。
北朝青瓷的器型有碗、盘、杯、罐、壶、瓶、盒等，多为日常用品，陈设品较少。其中莲瓣罐是北朝典型产品，它有三系、四系、六系和方系、圆系、条系的区别，均从肩至腹堆塑成肥硕的莲瓣，有六瓣或八瓣不等，底有圈足。
最能代表北方青瓷生产水平的器物，是河北景县封氏墓出土的四件莲花尊。其体积最大的一件高约七十厘米，口至肩部有三周贴花，饰飞天纹、宝相花纹、兽面纹和蟠龙纹。肩有六系，其下有六层堆塑上覆下仰莲瓣纹。”
“北方瓷器生产虽晚于南方数百年，但掌握了青瓷生产技术之后，便迅速改进，提高工艺水平，并结合北方的人文特点，导致了白瓷的大量出现。白瓷是由青瓷发展而来的，两者的区别仅在于胎、釉中含铁量的不同。瓷土含铁量少则胎呈白色，含铁量多则胎色较暗，呈灰、浅灰或深灰色。
就瓷器本身的发展而言，是从单釉瓷向彩瓷发展的，无论是褐绿彩、白地黑花、青花、釉里红，还是斗彩、五彩、粉彩或珐琅彩，都是以白色为衬托，来展现各种色彩的艳丽与美妙的。所以，白瓷的产生，对瓷器的发展有及深远的影响，至唐代已形成“南青北白”的格局。”
起灵又插话说道：“据我研究，真正的绝密五色，指的是大红袍、碧螺春、蓝采和、黑金刚、白玉汤。”
苟戊戌引经据典，说的是口干舌燥，伸嘴就在石壁上喝了几口泉水，接着用诲人不倦的口气说道：“从瓷器的颜色来说，青瓷是因为在瓷器表面，敷有一层透明或半透明的青釉而得名，其呈色是因釉中所含氧化铁所致。
青瓷包括有：淡青、青黄、青绿等色。青瓷被正式定名，最早见于唐代陆羽《茶经》：“越州瓷皆青，青则益茶”。青瓷始于东汉晚期，而白瓷晚于青瓷约四百年出现在北方，白瓷脱胎于青瓷。
青瓷与白瓷两者之间的特征区别：青瓷胎色较重，釉呈青色碧绿无瑕，白瓷胎色较淡，釉色洁白匀净。各种色釉的瓷器均是以铁、铜、钻、钦、锰、锑、铬等金属作呈色剂，如若将釉中这些呈色金属全部清除干净，特别是使含铁量降至最低点，就能烧出纯洁一色的白瓷。
黑釉瓷始于东汉，首先在南方出现，北方稍晚。黑瓷与青瓷，都是以氧化铁为着色剂，差别只是氧化铁含量及烧成温度的不同。
黑釉瓷的窑别有两种：一，建阳窑：油滴盏、兔毫盏。所谓油滴是指在黑色釉面上散布着许多具有银灰色金属光泽、大小不一的小园点，形似油滴而得名。
免毫分为金免毫、银免毫和灰免毫三种，其特征是在绀黑发亮的釉面上，并排闪现着一种带金属光泽的丝状条纹，形似小免的毫毛筋脉，又如细雨菲菲，垂流自然而得名。
二，吉州窑：剪纸、贴花、树叶瓷。吉州在江西省吉安永和镇，自隋至宋吉安称吉州，故名吉州窑。又因烧造地点名永和镇，也称永和窑。它创烧于晚唐、盛于南宋，民间俗有“先有永和，后有景德”之说。
其著名烧品为在黑色釉面上烧出形似海龟身上斑驳的“玳瑁釉”以及状似鹧鸪鸟胸部灿烂羽毛的“鹧鸪斑釉”。同时将剪纸、树叶纹饰装饰在黑色釉面上，独具神韵。
所谓剪纸贴花，是在黑色釉面上，以一种特殊的工艺手法，浮现出鸣鹊、飞蝶、奔鹿、鸾凤对舞，以及梅兰竹菊等各种不同花卉、珍禽的剪影。”
“最著名的黑釉瓷、是熠熠生辉的曜变天目瓷，天目指浙江天目山，曜变是指烧瓷时出现的窑变。曜变天目瓷是指、建阳黑釉瓷盏窑变后，在黑色的釉面上浮现出、大小不同的结晶斑，周围带有日晕状的光环，含有光辉照耀之意。
在世界陶瓷史上，这种“曜变天目”，被奉为至高无上的珍品，因为它是从数万件甚至数十万件黑釉中，偶然产生的稀有品种。”
起灵大叫一声道：“我知道了，你说的黑瓷我见过，原来我经常用这种黑碗喝茶，河南那里还有一种更大的黑碗，可以用来吃羊肉烩面。对不对啊？苟大教授。”
苟戊戌差一点吐了一口血，又咽了口吐沫，看都不看捣乱的起灵、接着说道：“我再给大家、简单说说陶瓷釉彩的分类，主要是釉下彩和釉上彩。釉下彩是指先在未施釉的胎体上用色料彩绘后，再罩一层无色透明釉，以一千二百三十度左右的高温一次烧成。
它的特点是色彩光润柔和，深沉雅致，此外，由于色彩不暴露在器物表层，在使用中不会被磨损掉。”
“陶瓷史上釉下彩主要有四大类：一、以氧化钴为主要着色剂的蓝彩，以元明清时期景德镇青花瓷为代表；
二、以氧化铁的褐彩和黑彩，以宋金时期�