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而这，对于一贯和李悠扬同进同出的女神乐队来说又怎么可以？恐怕就连歌迷也无法接受，没有李依依等人的伴奏，而让李悠扬和席霜、夏侯瑶瑶这两个非乐队成员共同演唱另外一首歌。
只要有李悠扬的地方，那么他的伴奏就一定得是李依依等四个女孩儿，同理，女神乐队其他女孩儿站在主唱位的时候，她身后面的伴奏也一定要有李悠扬和其他女孩儿才行，因为，早已经在不知不觉之间，在每一个歌迷，在所有人的眼里，李悠扬和女神乐队都已经成了一个密不可分的整体，李悠扬即女神乐队，女神乐队更是李悠扬！
所以，这首歌在最后的编排上，李悠扬上台和席霜合唱了，自是不用伴奏了，那么他身后的伴奏曲的新阵容就成了，李依依主音吉他，陈颖低音贝斯、杜莎莎架子鼓，这些都没有变，但是到了聂喻丹和董雪琴这，李悠扬则一下子上了两架电子琴，再次重现当初在《青苹果乐园》这首歌中的表演形式，由聂喻丹和董雪琴一人一架，同时也向外界传达出一个明确的信号，那就是，从此以后，要是只有李悠扬一个人独唱的曲目，那么如果没有其他明确的乐器要求，董雪琴就是女神乐队的二号键盘手了！
李悠扬没有启动双排键，却直接启用了双键盘手模式！这样将会让相关歌曲结构更分明，风格更恢弘！更能给人一场极致的视听盛宴！同时，在这首歌的编排上，梦舞团的姑娘们穿着美轮美奂的民族服饰在戴安娅的带领下翩翩起舞的同时更是进行了精彩的和声，同时，李悠扬也没有忘记自己的小师妹夏侯瑶瑶，夏侯瑶瑶此时则是也在操控着一个乐器，而她的乐器则则是一面立式大鼓！
一头秀发随着鼓棒神采飞扬，和杜莎莎的军鼓配合的天衣无缝，恰到好处的衔接进每一个音节和旋律之中，让歌声、鼓声还有梦天使舞团的每一个舞动的身姿都那样的浑然天成，大气磅礴！
而这，或许才是新时代中国民歌的最强典范吧！
所以，当这首歌唱到一半，最先手舞足蹈起来的，则是夏侯长缨这个中国当代民歌领域的标杆，宗师级的巨匠！
“真的是了不得了！李悠扬这首歌旋律嘹亮激昂，节奏轻快，再加上歌词的复沓和清晰的特点，整体上给人一种群情振奋的动感，给我感觉竟然彰显出浓郁的壮族民族风和流行风。其中优美的旋律、甜美的歌声、精致的配乐、浓郁的民族气息都无一不给人以深刻的印象啊！”
“而且这首歌曲的总谱配器，更是充分展现了我这宝贝徒弟深厚的创作功底和独特的创作思路，特别是精致简洁的编曲和配器更使歌曲的表现力得到了升华，实在是有着一种让人欲罢不能的艺术感深嵌其中！不行，接下来我一定得好好研究一下这首歌，并问问李悠扬这小子的创作初衷！究竟是一种什么样鬼斧神工的思路才能打造出这样一首堪称传世级的新民歌！”
第438章 夏侯长缨的歌评（感谢）
在刚刚过去的imcs全明星民歌之夜，席霜和李悠扬以及女神乐队的女孩儿们相互配合的一首《大地飞歌》再次惊艳全场，同时，恐怕到现在不止我自己在想，恐怕每一个能够听到这首歌的人都在想，这首歌一定会成为以后任何一场有关民歌，大规模活动的主题歌！
当然，在imcs全明星民歌之夜上，能够成为任何一场大型活动或者赛事的主题歌不止这一首大地飞歌，但是这里我想说的不是李悠扬那首足够惊天动地，可以永久载入imcs史册的，甚至足以载入其他任何赛事的主题歌，因为我一直研究的是民歌而不是流行和摇滚，在流行和摇滚上，让别人来评价就好。
同时，在这里我也不想说李悠扬那一下子将他所提出的中国风特色发挥到极致的有关江南的一场烟雨，和那穿越时空易冷的烟花，因为关于中国风，我也是初学者，我也得请教李悠扬或者我的孙女瑶瑶。
所以，下面我只能说说李悠扬带着女神乐队的女孩儿们在imcs全明星之夜唱响的各个地域的中华民歌，特别是这首《大地飞歌》！
为什么说李悠扬这首《大地飞歌》是传世级的新民歌，那么就得从头谈起。首先从前奏的编曲来看，李悠扬运用了小调一级和弦的弦乐长音和弦引入，同时伴随着一些偏电子的音色铺垫，给人一种神秘的感觉，风铃带过后歌声进入随后和弦又从一级和弦过渡到四级和弦，在听觉色彩上发生了一个转点，最后落在五级的属七和弦上面，这个不稳定、急需解决的和弦给人感觉音乐要出现新的转点了，果然在五级属七和弦持续了多拍后，主题前奏音乐响起，人声和弦乐的主旋律在强奏，而鼓点和bass在进行补空，
同时，在每小节的3、4拍进行固定的音型，形成一种前后呼应的气势，跟这首歌曲的感觉也十分吻合，在主题前奏进入第4小节时，李悠扬又运用了一个第1拍齐奏后停，第2、3、4拍由鼓加花完成，音色是选择定音鼓，手法现代新颖，给人一种时尚感。
到了唱段的编曲后，首先进唱a段，鼓点与bass都保持一样的律动，让节奏稳定、动感，下面则是加了合成弦乐铺垫衬着，电钢琴演出和吉他扫弦都随着伴奏节奏的变化来进行，让节奏的律动更富有色彩上的变化。开始几小节时基本是小调一级和弦然后随着一个四级和弦的推进，乐曲a段结束，这时应该准备要过渡到b段，也是这首曲子的**部分。
并且在这里李悠扬用了一个小节的后十六音型的小打音色进行过渡，自然且稳定，运用了同名大小调的转换至c调的六级小和弦的a段结束，很顺利地过渡到b段开始的a调的一级大和弦。
b段是**段落，因为这里已经转到了a大调，音乐的律动和感情的释放都会显得比较动感激情，所以编曲者在这段里只用了a大调的三个正三和弦即一、四、五级和弦，让和声的进行显得稳定、自然，情绪的转换也随着和弦的不断变化而不断上扬。在音色选择方面编曲者还是以a段鼓节奏和音型为主，加进了一些小打音色，使节奏的动感更加凸显。而低音bass则是根据调性和弦的转换而转换。
除此外，李悠扬还大量地运用了弦乐组的编配，这里就得说说聂喻丹和董雪琴两架电子琴双键盘的魅力了，两架电子琴在二人随后在imcs主题歌的演绎上真正运用了大提琴和小提琴如魔音灌耳一鸣惊人之前，就完美的用这两架最高端的电子琴模拟出第一小提琴和第二小提琴演奏最上边的副旋律主题，这部分旋律音区较高，听起来会比较清晰，为主旋律的进行做了很好的修饰和辅助；同时模拟的大提琴和贝大提琴所演奏的低音副旋律也同样精彩，与高音弦乐形成了一个互补填空，把歌声包在中间，给人十分立体的听觉效果；且这首曲子弦乐的音色感觉比较温和细腻，和别的音色的融合度也相当好！
所以到了间奏的编曲的时候，弦乐的小提琴和大提琴音色一起演奏着高低两个八度同样的旋律，整齐稳重，使人听起来很清晰、很舒服，带些强调性，律动性也很好。这里编曲者同样运用了同名大小调的转换技巧，从间奏前四小节的a大调的弦乐主题上很平稳流畅地过渡回a调的弦乐主题，。
并且瑶瑶和莎莎的鼓和以及陈颖的bass依然保持着b段**部分的节奏型，不喧宾夺主，为弦乐的流动和清晰做了很好的铺垫，在间奏结束的那一小节同样运用了第2、3、4拍鼓加花的编配技巧，使乐曲很自然地又过渡到再现段落。
再现后的a段基本和再现之前一样，属于完全再现，各种音色的编排及和弦的运用、节奏型、小打组合、连接b段的后十六分音符过渡小节都是一模一样。进入再现b段**部分时，出现了人声伴唱，梦天使舞团的女孩儿们的声音带有很浓民族风情的伴唱旋律，在主旋律左右不断流动，时而还出现一些衬词性的人声伴奏型，随着**段落的又一次再现，伴唱的密度和音型的流动在不断加强。最后一小节的四个八分音符和一个四分音符的强奏，伴唱和主唱在最后一拍一声有力的“嘿”声的呐喊中，歌曲在最**、最热烈、最大气、最和谐的地方完成了辉煌的结束。
不过在和弦运用上李悠扬倒是中规中矩，没有用到什么很特别的和弦，甚至连一些色彩和弦都没涉及，只用了三个正三和弦和三个副三和弦就完成整个曲子的编配，但是我们不要以为简单的和弦就不能配出好听的曲子，只要运用得到位，简单的和弦连接也会收到很好的效果！
这首《大地飞歌》就是一个典型的带再现的单二部曲式，结构简洁明了，从有歌词进唱开始共37小节，如果有想学这首歌的朋友，在这首歌曲里面，我们可以小节序号从有歌词进唱开始a小调（1）1………（2）1………（3）1………（4）1…4…。。。。。。。。。。
＿＿＿浅谈李悠扬《大地飞歌》节选夏侯长缨
第439章 全明星
以上是夏侯长缨在is全明星民歌之夜结束之后发表的一篇长篇歌评的节选，同时，在那篇歌评里，夏侯长缨不止谈到了一首《大地飞歌》，还谈到了在他看来泾渭分明，地域明显的出自李悠扬之手的好多其他的民歌，他统一在最后把这些歌曲也都用“大地飞歌”这四个字概括了，或者，本身他就认为李悠扬用《大地飞歌》这首歌高度概括了其他的每首民歌！
当然，这都是后话，而现在，is全明星民歌之夜还在进行，夏侯长缨就算是心中有着诸多的震惊或者说情感想要表达，那么这个时候也没有时间和心情去发表长篇大论。
那么，这个时候能干什么呢？当然，只能听歌，能做到的也唯有继续听歌！
“简直不可思议！这次的全明星民歌之夜这才刚刚开始，李悠扬就用一首清新无比，耐听耐看绝对能抓住歌迷，特别是年轻人眼球的中国风《帝都》，以及两首大部头重量级的传统民歌，不是，或者说要是从真正意义上来讲，《走在乡间的小路上》和《大地飞歌》都不是真正的传统民歌，毕竟这两首歌里都有着浓厚的流行元素，和我们经常来讲的传统民歌真不是一回事。”
夏侯长缨完全浸入歌声里，没有继续发表评论，但是他身边的秦涛声却推了推眼镜，终于忍不住的发出声音来。
“但是，任谁也不能说这就不是民歌！或许，鹰老，就如同你刚才说的那般，这应该是李悠扬独创的这个时代的新民歌才对！真的是传世级的新民歌！《走在乡间的小路上》无论是谱曲还是歌词都可以写进教科书，甚至写进语文课本也不遑多让，《大地飞歌》呢，恐怕就像您说的那样，以后任何一次大型的有关民歌或者民俗的活动，这首歌都是当之无愧的主题歌，甚至可以流传百年，使用百年！”秦涛声接着笃定的说道。
“不，涛声，传世级的是必然的，但是这种形式的新民歌却不是李悠扬最先创立的，怎么说呢，并不是我老了就喜欢往自家人脸上贴金，这种融合流行因素的民歌形式，我家瑶瑶应该是最先尝试的。”
“她的《小河淌水》和第一首《蝴蝶泉边》如果你也像我这样潜心的的研究民乐了，那么也会感受到，里面也是有着当代流行因素的，但是瑶瑶就是没有李悠扬这种彻底的融会贯通的能力，所以在创作第二