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想制作动画又没有多少预算？找新房啊！
可以算是意识流的作画风格乍看之下的确会让人感觉到眼前一亮，不过也很容易吓退一大部分观众。神谷悠对新房风乍看之下感觉还行，看多了就感觉烦了，大量作画的缺失导致画面不连贯，很多时候会让他感觉到莫名其妙与烦躁。
唯一能和这个动画监督对上电波的大概就只有西尾维新这位日本小说家，小说大量对白和无意义描写转化为新房风动画时微妙的有一种契合感。其实也是因为才让这位动画监督被中华宅圈熟知，上述列举的作品除了这一部没有新多少房风动画外基本都属冷门。
新房昭之作为动画监督外搭配诡异的画风，一开始这部动画因为虚渊玄和新房昭之的组合备受观众期待，在2011年1月新番关注排行榜位列第一，但前两集的表现和一般魔法少女类动画差不多路子导致很多观众都失望而归。让人气腾飞的是第三集——“已经没有什么好害怕了。”，因为编剧的恶意这一集的标题就是中主要配角巴麻美学姐的遗言。
巴麻美学姐因为让主角鹿目圆下定决心成为魔法少女而非常高兴，认为自己已经有了同伴再没有什么可怕了，于是在与战斗前说出这句台词并伴随着激昂的音乐····她就这样被一口咬掉了脑袋，无头的尸体从半空中掉落让远处围观的主角鹿目圆惊慌失措。
无头学姐巴麻美
“已经没有什么好害怕了”从此成为业界堪比“打完这场仗我就回老家结婚”的著名Flag。
颠覆性发展引起大跌眼镜的观众们热烈讨论，什么时候魔法少女题材会以这么血腥的方式死人了？这到底什么鬼剧情转折？也正是这一集将动画业界的“三集”定律发扬光大，看动画只有看到第三集才能评价好坏成为不少观众的基本原则。中华很多喜欢动画的观众都是因为这一集而知道编剧虚渊玄的名讳，冠以他老虚的亲昵称呼。
此外关于还有一件趣事，第十集播放完毕后因为2011年日本大地震的缘故动画以自肃为由宣布无限停播，一度预定在NICONICO网络复播又作延后。这一决定让观众间流传“因为结局太惨被更改”的谣言，辟谣后又有“引发日本大地震的第十集”这种戏言。
这一部动画以神谷悠的角度来看质量并不是非常出色，能在日本引起现象级反应完全是因为作品颠覆了魔法少女的定义，新房昭之与虚渊玄的组合外加上带有黑暗元素的致郁结局。
在同类型动画中拥有绝无仅有的突破性，这也是神谷悠选择用这部作品为自己制作魔法少女题材动画落幕的原因。
鹿目圆、晓美焰、美树沙耶香、巴麻美、佐仓杏子，动画一共有五位主要角色，但篇幅却只有十三集，其中又穿插了很多支线内容，导致角色的刻画显得过于薄弱。神谷悠打算将本来十二集的篇幅扩充到二十四集，以晓美焰的时间穿梭能力作为线索用更多的篇幅来扩张剧情张力以及角色印象。
例如美树沙耶香的相关剧情，原作她从魔法少女堕化成魔女的过程并不算令人印象深刻。她喜欢的人也是青梅竹马上条恭介因为车祸住院并丧失拉小提琴能力，美树沙耶香许下让他手臂恢复的愿望成为了魔法少女，但是经过佐仓杏子提醒后才知道自己不是想帮助他，而是想成为帮助他的人。
然而根本不知道美树沙耶香付出了什么代价的上条恭介却和美树沙耶香的亲密友人志筑仁美好上了，原作中美树沙耶香就这样在内心的煎熬下成化身魔女。
神谷悠打算怎么重铸这一段剧情？原作美树沙耶香化身为魔女的确是一个致郁悲剧，但远远还不够。
套用作品的角色吉尔斯·德·莱斯的名言：“人类在不断的恐惧之中，感情会渐渐的死去。真正意义上的恐怖，不是指没有变化的静态而是变化着的动态。那种从希望到绝望的转变，那一瞬间的恐怖。”
这句话本意归根究底就是对比！希望与绝望的比较令人感觉到其中恐怖的差距。
如果说吉尔斯·德·莱斯所说的绝望是希望与绝望之间的浮动，神谷悠打算塑造的绝望是希望与绝望的华尔兹，两者共存、两者相依、两者纠缠，身处同一个舞台达到最强烈的对比效果。
第一百六十四章 绝望狂想曲
付出一切的人一无所有，得到一切的人毫无所知。
美树沙耶香许下愿望成为魔法少女后无数次与魔女战斗，挣扎在生死线的那一刻她知道自己已经失去了待在上条恭介身边的资格却仍在挣扎哀嚎。她付出了一切却没有得到回报，甚至没有任何人知道她付出了怎样沉重的带价。本以为看着上条恭介幸福起来她自己也会高兴，但志筑仁美的出现让她明白自己是多么愚蠢，以自私的想法许下了无私的愿望。
美树沙耶香后悔了。
上条恭介的小提琴公演获得大量赞誉，美树沙耶香拼死守护着城市而无人得知。
·······
上条恭介与志筑仁美成为情侣你侬我侬，美树沙耶香独自与魔女进行殊死搏斗，灵魂宝石被负面情绪染黑，即便是被其他魔法少女提醒她没有打算净化灵魂宝石，那时候开始她的精神就走向了堕落并且开始享受灵魂宝石污秽带来的负面情绪影响。
······
上条恭介成功实现自己的梦想，在知名大舞台演奏成功获得评委一致称赞。
在他的小提琴演奏曲作为背景音乐下美树沙耶香成功讨伐魔女，用粗暴残忍的手段将那只出现的魔女撕毁亦或者说吞噬殆尽。
·······
获得梦寐以求的奖项时上条恭介在演奏台上幸福的说出：“最想感谢的人就是在他住院时一直陪伴在他身边，无论经历怎么样的挫折都对他不离不弃的····志筑仁美。”
······
上条恭介忘记了一直在他身边给他打气的美树沙耶香，记住的是那位给他送花的大家闺秀。
志筑仁美忘记了上条恭介是自己最亲密友人喜欢的人。
美树沙耶香被最亲密的朋友背叛，被最喜欢的人背叛、被世界的恶意针对。
刹那间，灵魂宝石彻底被污染崩碎转化为黑色悲叹之种，美树沙耶香亦堕化成。怀抱最后一缕希望以扭曲魔女之躯接近上条恭介想要将自己所做的一切，所有的感情倾诉给他听时却被他惊恐斥为“怪物”！
美树沙耶香属于人类的部分彻底被绝望吞噬，以上条恭介演奏的小提琴曲为背景、宏伟的演奏舞台为场地、盛大的痛苦魔女之宴在此召开。
志筑仁美被残忍变成小提琴，上条恭介成为了笼中之鸟囚禁于魔女的舞台上，每当他拉响小提琴时传出的都是志筑仁美哀嚎，台下原本前来观看上条恭介演奏的观众变成傀儡听到志筑仁美的哀嚎时献上无比热烈的掌声。
上条恭介被魔女操控无时无刻演奏着那一首最熟悉的小提琴曲，志筑仁美凄厉的哀嚎亦让他绝望流泪。
······
“剧情会不会太黑暗，记得原作就因为剧情问题被警告，预防万一还是申请十五岁的分级吧。”
“原作大概可以分为希望、绝望、救赎三个篇幅，以拥有时间穿梭能力的晓美焰为线索从希望篇开始。过程可能有所不同，但这种手法是、作者成田良悟最喜欢用的叙事手法，打乱剧情时间线让人物自身触发并回溯记忆。”
“以希望篇为铺垫，以绝望篇为主，以救赎篇给故事画上结局。重点实在绝望篇的刻画，希望过渡到绝望，然后对绝望进行更为具体到位的阐述，只有这样作为结局的救赎对观众才更加具有冲击力，感染力。”
“然后就是剧情，大致框架和原作相差不多，但是结局必须修改，原作结局说得上精彩却不是完美，缺失的部分在剧场版中才算补完。”
“剧场版的内容其实可以融入本篇内。”
“蔷薇魔女Gertrud、零食魔女Charlotte、箱之魔女Elly、涂鸦魔女Albertine、银之魔女Gisela、影之魔女ElsaMaria、人鱼魔女OktaviavonSeckendorff、艺术家魔女Izabel、班长的魔女Patricia、鸟笼的魔女Roberta、救济的魔女KriemhildGretchen、舞台设备魔女WalpurgisNight。”
“以及最终出场，代表着此世全之绝望的。”
意识空间内，神谷悠创作回想起的原作信息，每一个魔女都关联一个剧情单元，但是这些剧情链完全没有让他感觉到满意：“是被亦或者定义为圆环之理的消灭。”
“加入剧场版内容设定”
“重新修改设定，原作中它是鹿目圆过于宏大愿望的代价，包含世界上所有的绝望之意。但鹿目圆本身愿望就是消灭世界上所有的魔女，从规则上改变魔女的存在，所以作为代价亦被愿望本身消灭。”
“结合剧场版可以将设定为晓美焰，她是时间轮回的因，纠缠在她身上的因果线不比圆神本身少，在无数次的轮回中她悄然堕化。化身为亦怀抱着最后微小的愿望，魔女毁灭了原来的世界，创造了理想的世界，并且让“自己”在这个世界中徘徊“拯救”鹿目圆满足自己畸形愿望。”
“是一切的因，渴求的是万象万物的果。”
“晓美焰是因，鹿目圆是果。”
“可以是一个非常好的导火线，例如经历一场大战后仍然无法消灭的在想要杀掉鹿目圆时却被晓美焰的一句话阻止，QB作为旁观者跳出来将晓美焰身份点破，说出这个世界其实是她所创造一个牢笼的真像。”
“在中见识了世界被毁灭过程的鹿目圆经由QB的能力寻回了自己在无数次轮回中的记忆，她明白了一切，想要为一切画上圆满的句号。”
“纠缠在她身上影响无数个世界的因果转化为愿望之力。”
“由此诞生，超越了时间线、超越了宇宙，几乎是相当于宇宙不可改变的数学定理将所有魔女消灭于诞生之前。”
“嘛~既然融入了剧场版的内容，故事的节奏和叙事手法需要小小调整一下才行。倒叙回溯？保持原作的浮动对比？嗯，其实还可以采取中未来篇与绝望篇一起播放的手段。”
“倒叙回溯法适合故事单元剧，这种长篇反而会打乱剧情节奏，类两集共播不是不可以，但总感觉比起原作还缺少冲击力。”
“保持原作叙事手法？那么需要调整故事的节奏，希望篇不断为绝望篇埋下伏笔同时以超乎想象的顺利推进故事发展达到后续对比效果。”
“希望篇改变巴麻美成为无头骑士的历史，鹿目圆许下要一个蛋糕的愿望顺利成为魔法少女。直到第七集全员面对以团灭为结局，晓美焰时间穿梭为线索开启绝望篇，又一次见证了鹿目圆死亡的晓美焰发誓不能再让她继续当魔法少女，采取的阻止手段更加激烈粗暴。”
“绝望篇保持原作的节奏，巴麻美学姐掉头，美树沙耶香绝望堕化成，佐仓杏子与同归于尽，直到来临鹿目圆还没有许下愿望。”
第一百六十五章 正式制作
动画制作公司例行召开会议对的剧情原稿进行探讨，一个下午过去后终于知道神谷悠到底想要制作怎样一部动画的结城千夏用微妙的眼神看着他：“悠，能想出这样�